В Рейнско-Рурский области (в Кельне) и Рейнско-Майнской области (во Франкфурте) появились организации, созданные по примеру Еврейской культурной ассоциации Идишер Культурбунд. В то время как Берлинская Идишер Культурбунд поддерживала театр, оперу, и симфонический оркестр, Еврейская ассоциация Кельна управляла только независимой театральной труппой, а Франкфуртская сосредоточилась на оркестровой музыке и поддерживала свой собственный симфонический оркестр под руководством Ханса Вильгельма Штайнберга вплоть до 1936 года.

Эти ассоциации занимались независимой еврейской культурной деятельностью, вдохновленные примером Курта Зингера и Берлинской Идишер Кульбурбунд. Штайнберг был главным музыкальным директором в оперном театре Франкфурта, где он сделал себе имя, дирижируя современными произведениями таких композиторов, как Арнольд Шёнберг, Альбан Берг и Курт Вайль. С приходом Гитлера к власти, однако, он был уволен из-за своего еврейского происхождения. Он услышал о Идишер Культурбунд, созданной Куртом Зингером в Берлине, и на базе этой модели стал организовывать концерты еврейских музыкантов, совместно с синагогами Франкфурта и местными еврейскими лидерами. Эта деятельность послужила поводом для официального учреждения Культурной ассоциации немецких евреев Культурбунд Рейнско-Майнской области (нем. Kulturbund Deutscher Juden, Bezirk Rhein-Main) 17 апреля 1934 года. Ассоциация охватывала всю Рейнско-Майнскую область, но центр находился во Франкфурте.

Ассоциация, распрстранившая свою деятельность на Рейнско-Рурскую область и расположенная в Кельне, создавалась так же как ассоциация во Франкфурте. После увольнения еврейских музыкантов в Кельне началась независимая еврейская музыкальная жизнь по берлинской модели. Первоначально названная "Друзья театрального и музыкального искусства" (нем. Freunde des Theaters und der Musik, e.V.) Еврейская культурная ассоциация Идишер Культурбунд Рейнско-Рурской области (нем. Jüdischer Kulturbund Rhein-Ruhr) была основана осенью 1933 года. Пауль Мозес был первым председателем этой ассоциации в Кельне, который, наряду с акцентом на театр, организовал концерты камерной музыки, такие как фортепьянные и вокальные сольные концерты. Отделения Идишер Культурбунд также были сформированы в Гамбурге, Мюнхене, Бреслау, Касселе, Дрездене, Лейпциге и других местах. Самые активные отделения Культурбунда были в Берлине, Франкфурте, Кельне и в Гамбурге (в этом городе при поддержке культурбунда существавала третья независимая еврейская театральная труппа). Берлинская Идишер Культурбунд под руководством Зингера была крупнейшей из еврейских культурных ассоциаций, она насчитывала 20 000 членов в начале 1934 года. К 1935 году у Культурбунда было 46 отделений в других городах, которые нацистский режим объединил под эгидой Национальной ассоциации еврейских культурных обществ (нем. Reichsverband der jüdischen Kulturbünde), находившейся также в Берлине.

Фотография оркестра Еврейского Культурбунда на сцене во Франкурте, 1938. USHMM (65482), с разрешения Elisabeth Reinhuber-Adorno.

Зингер предлагал такую организацию еще в конце 1933 года, чтобы скоординировать еврейскую музыкальную деятельность по всей Германии. С 1935 года и вплоть до приостановки независимых выступлений под эгидой Культурбунда вне Берлина в 1939 году, центральное берлинское отделение ассоциации несло основную ответственность за репертуар и художественное содержание программ для всех остальных отделений. Большая часть этой ответственности лежала на Зингере, который отвечал за художественное содержание музыкальных программ после обсуждения с руководителями отдельныых подразделений и одобрения концерта комитетом. Между оделениями Культурбунда существовали различия, особенно выделялась организация в Мюнхене, которая, в отличие от других отделений, поддерживала свой собственный театр марионеток в 1935-1937 годах. Однако, централизованный контроль за репертуаром позволял организовывать еврейские музыкальные представления по всему Рейху на регулярной основе. Это происходило в результате неизбежного музыкального обмена. До и после 1935 года многочисленные небольшие отделения Культурбунда, так же как Еврейские культурные ассоциации Гамбурга и Кельна, полагались на выступления оркестров Культурбунда из Берлина и Франкфурта. В 1934 году, например, на праздновании открытия Гамбургской ассоциации оркестр Берлинской Идишер Культурбунд под руководством Джозефа Розенштока исполнял Увертюру "Эгмонт" Бетховена, Концерт для скрипки Ми Минор Мендельсона и Седьмую симфонию Шуберта.

Лили Э. Хирш

Список литературы 

Akademie der Künste, ed. Geschlossene Vorstellung: Der Jüdische Kulturbund in Deutschland 1933-1941. Berlin: Akademie der Künste, 1992.

Bonard, Waldemar. Die gefesselte Muse: das Marionettentheater im Jüdischen Kulturbund 1935-1937. Munich: Buchendorfer Verlag, 1995.

Düwell, Kurt. “Jewish Cultural Centers in Nazi Germany: Expectations and Accomplishment.” In The Jewish Response to German Culture: From the Enlightenment to the Second World War. Ed. Jehuda Reinharz and Walter Schatzberg. Hanover and London: Clark University, 1985: 294-316.  

“Geschäftsordnung für die Leitung des Kulturbundes Deutscher Juden,” Fritz-Wisten-Archiv, Akademie der Künste, Berlin.

Hanau, Eva. Musikinstitutionen in Frankfurt am Main 1933 bis 1939. Cologne: Studio, 1994.

Kulturbund Deutscher Juden Berlin, ed. Almanach. Berlin: Kulturbund Deutscher Juden, 1935.

Müller-Wesemann, Barbara. Theater als geistiger Widerstand: Der Jüdische Kulturbund im Hamburg 1934-1941. Stuttgart: M & P Verlag für Wissenschaft und Forschung, 1996.

Schindler, Agata. “Warum dauert die Stille so lange? Der Jüdische Kulturbund Dresden 1933 bis 1938 und seine Vorgeschichte.” Das Orchester 52/6: 25-29.

Schinköth, Thomas. Musikstadt Leipzig im NS-Staat. Altenburg: Verlag Klaus-Jürgen Kamprad, 1997.