Одним из самых интересных аспектов Второй мировой войны было разнообразное и творческое использование пропаганды. Хорошо известна история с Берлинскими Олимпийскими играми 1936 года и американскими пропагандистскими брошюрами, которые декларировали "неизбежную победу". Известно и множество других случаев, когда воюющие стороны различными способами пытались убедить своих противников в том, что их страна неизбежно потерпит поражение. Одним из самых неожиданных способов пропаганды было использование эфира Би-Би-Си для трансляции оппозиционной музыки. В последний период Второй Мировой Войны эта британская радиостанция выпускала регулярную передачу, ориентированную на жителей Германии. Она знакомила немцев с "запрещенной" музыкой - с произведениями, которые были неугодны нацистам по расовым соображениям или в связи с политическими убеждениями их авторов и исполнителей. Выходившая под руководством композитора и дирижера немецко-еврейского происхождения Бертольда Гольдшмидта, эта передача, используя творческое наследие таких еврейских композиторов, как Мендельсон, Малер, Крейслер или Шнабель, убеждала немцев бросить вызов ценностям нацистского строя.  Несмотря на недолгий период существования, эта передача являла собой яркий пример использования классической музыки в политическом противостоянии. Для Гольдшмидта работа на Би-Би-Си объединила любовь к Германии и ненависть к нацизму, музыкальные пристрастия и политические убеждения.

Бертольд Гольдшмидт родился 18 января 1903 года в Гамбурге. С 6 лет родители-музыканты обучали сына игре на фортепиано, с ранних лет мальчик начал писать музыку. Для юного Гольдшмидта образцом музыкального вкуса стало творчество Баха и Малера. Во время Первой Мировой Войны Бертольда, еще очень молодого для службы в регулярной армии, отправили на сельскохозяйственные работы для поддержки армии. Он стал свидетелем жесточайшего обращения с русскими военнопленными, которых использовали на принудительных работах. Это ранее знакомство с расизмом и эксплуатацией сказалось на политических и музыкальных пристрастиях Бертольда Гольдшмидта. В результате он стал убеждённым антифашистом и противником авторитаритаризма.

После войны Гольдшмидт поступил в университет в Гамбурге, он изучал философию и историю искусств. Однако, вскоре он решает вернуться к своему детскому увлечению музыкой. Он переехал в Берлин, чтобы учиться, в частности, у Франца Шрекера. Трезво оценивая свои возможности, Гольдшмидт предпочел карьере посредственного музыканта-исполнителя профессию дирижера и композитора. Уже к 1925 году он получил известность как композитор. В конце 20-х годов он приступил к работе над оперой "Великодушный рогоносец" (нем. Der Gewaltige Hahnrei). Опера получила неоднозначную оценку и вызывала многочисленные споры, поскольку она представляла собой завуалированную критику разрушительной силы власти. Премьера "Рогоносца" состоялась в феврале 1932 года и получила самые восторженные оценки. К этому времени нацисты пришли к власти и продолжили укреплять свои политические позиции. Театры, дававшие согласие на постановку этой оперы, оговаривали обязательное условие: в любой момент спектакль может быть отменен в случае возникновения политических затруднений.

На протяжении многих лет Гольдшмидт подвергался преследованиям и угрозам со стороны нацистов из-за своего еврейского происхождения, "политической неблагонадёжности" и приверженности новой музыке. Композитору был хорошо знаком "типичный" антисемитизм маленьких городов, в которых он часто бывал. Но, как и большинство других немецких евреев, Гольдшмидт не воспринимал всерьез нацистскую угрозу. Однако в 1933 году благодаря новой политике нацистов Гольдшмидт потерял работу, а его произведения на территории Германии были запрещены. Весной 1935 года он решил эмигрировать в Англию. С помощью швейцарского родственника Гольдшмидт сумел переправить свой капитал в Лондон. В Англии композитор зарабатывал, давая частные уроки композиторского искусства. Его младшая сестра умерла  летом 1935 года, а спустя 2 года умер отец. В последний момент Гольдшмидт сумел вывезти из предвоенной Германии мать.

В Англии Гольдшмидт смог, наконец, жениться на своей невесте нееврейского происхождения, профессиональной певице, с которой он познакомился в Берлине. Побег в Англию ознаменовал постепенный спад в профессиональной карьере композитора. Гольдшмидт не только перестал сочинять новую музыку, но и утратил все неопубликованные до 1935 года произведения. К началу войны Гольдшмидт обнаружил, что ему все труднее писать. Он изо всех сил старался прокормить себя и свою семью. Благодаря репутации талантливого немецкоговорящего музыканта и антифашиста, он смог получить должность руководителя программы на радиостанции Би-Би-Си. Он проработал в программе, транслирующей запрещённую в нацистской Германии музыку до 1947 года. Когда Германия получила возможность восстановить свою музыкальную жизнь, эта передача была снята с эфира.

В течение 50-х годов Гольдшмидт написал несколько крупных произведений, в том числе три концерта для виолончели, кларнета и скрипки. Однако невозможность добиться исполнения своих произведений на сцене приводила композитора в уныние. После 1958 года он прекратил писать музыку, подавленное состояние Гольдшмидта усугублялось болезнью его горячо любимой жены. Она умерла от лейкемии в марте 1979 года.

Не в силах добиться успеха в Англии в качестве дирижера, заклейменный как немец (несмотря на смерть многочисленных родственников от рук нацистов), Гольдшмидт мог полагаться только на свое мастерство. Благодаря знакомствам на Би-Би-Си, он был приглашен дирижировать оркестром на радио. Со временем он приобретает все большую известность. Гольдшмидт смирился с крахом карьеры композитора, однако в начале 80-х годов он был приятно удивлён новым всплеском интереса к своим произведениям. В 1988 году была, наконец, поставлена забытая опера "Беатриче Ченчи", а постановка "Великодушного Рогоносца" получила восторженные отзывы критиков в США, Швейцарии и Германии. Гольдшмидт умер в октябре 1996 года в Англии.

Список литературы

Kater, M.H., 1997. The Twisted Muse: Musicians and their Music in the Third Reich, Oxford: Oxford University Press.  

Matthews, D., 1983. “Berthold Goldschmidt: A Biographical Sketch” . Tempo, 144(March), 2-6.

Peterson, P. ed., Zündende Lieder - Verbrannte Musik: Folgen des Nazifaschismus für Hamburger Musiker und Musikerinnen, Hamburg: VSA-Verlag.  

Prieberg, F.K., 1982. Musik im NS-Staat, Frankfurt/M.: Fischer.  

Traber, H. & Weingarten, E. eds., 1987. Verdrängte Musik: Berliner Komponisten im Exil, Berlin: Argon.