Musicisti ebrei nella Francia di Vichy

Una delle politiche naziste più dannose per la musica e i musicisti fu la Sonderstab Musik (Task Force speciale per la musica). Istituita nel 1940 come parte dell'Einstazstab Reichleiters Rosenberg (la Task Force Rosenberg per l'Impero - la squadra di saccheggiatori del nazista), coordinò la confisca di oggetti musicali appartenenti a ebrei in tutta Europa. Furono saccheggiati 8.000 pianoforti, compresi gli strumenti della famosa interprete Wanda Landowska. (Più di 2.000 furono trovati conservati nel Palais de Tokyo a Parigi dopo la liberazione). Il Sonderstab Musik svolse anche un ruolo ideologico raccogliendo e inviando in Germania tutti i manoscritti e la corrispondenza riguardanti i compositori ebrei, vietando le composizioni tradizionali ebraiche e conducendo un'offensiva contro la musica ebraica "degenerata".

Questa campagna fu ripresa da Vichy sotto forma di Commissariato Generale per le Questioni Ebraiche, che, tra le altre cose, spiava i compositori ebrei e impediva attivamente le esecuzioni della loro musica. I musicisti ebrei dovevano avere un'autorizzazione speciale per potersi esibire e non potevano suonare in sale sovvenzionate pubblicamente o alla radio. Inoltre, non ricevevano alcun compenso. A partire dal 1941, gli ebrei furono esclusi dall'Orchestra National (Orchestra Nazionale) e fu persino vietato loro di ascoltare la radio.

Per eludere tutto ciò, alcuni ebrei inscenarono violenti atti di resistenza, come il tentativo di sabotaggio di un concerto della Filarmonica di Berlino il 19 maggio 1942 a Lione. Alcuni, come il compositore polacco-francese Norbert Glanzberg, trovarono il modo di aggirare le regole, vendendo canzoni direttamente a cantanti come Edith Piaf. Altri lavorarono per preservare la musica ebraica attraverso una rete di concerti clandestini. Nella Francia occupata e in Provenza si tennero concerti dedicati alle opere di Darius Milhaud, ospitati, tra gli altri, da Henri Dutilleux e Manuel Rosenthal, dal Principe e dalla Principessa de Polignac e dalla Contessa Pastré.

L'ultima di queste, la Contessa Pastré, intraprese una serie di progetti per aiutare i musicisti ebrei. Ospitò 40 musicisti nel suo castello durante la guerra e nel 1940 fondò l'Association Pour Que l'Esprit Vive (Associazione per le menti vivaci) dove gli artisti potevano trovare rifugio e partecipare a concerti e conferenze sulla rinascita della cultura. Tra i musicisti che frequentavano la sua casa c'era Georges Auric, anch'egli impegnato nelle attività della Resistenza. I concerti includevano opere di Martinu, Mihalovici, Honegger e Mozart, per il quale fu organizzato un festival nel 1942; la Comtesse Pastré voleva onorare la spiritualità di quest'ultimo piuttosto che l'immagine del genio tedesco enfatizzata dalla propaganda nazista. Nel luglio 1942 mise in scena la produzione Songe d'une Nuit d'Été (Sogno di una notte di mezza estate) di Jacques Ibert, considerato dallo Stato di Vichy un musicista ebreo, con l'orchestra nazionale diretta dal direttore ebreo Manuel Rosenthal. In un clima di ristrettezze, i costumi per tutti i 52 attori furono realizzati con le tende del castello. La Comtesse continuò a svolgere un ruolo importante anche dopo la guerra, istituendo un festival ad Aix-en-provence nel 1948 in onore di Mozart.

Un'altra importante mecenate e custode dei musicisti ebrei fu Marguerite Fournier. Nel 1940 ospitò nella sua casa artisti come Martinu e Charles Munch e organizzò anche concerti di opere francesi come la "Cantate du Narcisse" di Tailleferre. Allo stesso modo, Cecile de Valmalète creò Les heures musicales (Le ore musicali) per aiutare i rifugiati. Accolse interpreti, artisti e oratori per discutere di musica classica, organizzò un concerto nel 1942 di canzoni del poeta Jacques Prévert e del compositore ungherese-francese Joseph Kosma e istituì anche una scuola privata nel 1942. Tutti questi notevoli individui hanno fornito una libertà controllata agli ebrei e ai rifugiati durante l'occupazione, proteggendo e garantendo la sopravvivenza della musica ebraica nonostante la censura dei nazisti.

Da Daisy Fancourt

Fonti

Alviset, Josette "La programmazione musicale a Vichy: Les apparences de la continuité" La Vie Musicale Sous Vichy, ed. Chimenes, (Bruxelles, 2001). Chimenes, (Bruxelles, 2001)

Curtis, Michael Verdetto a Vichy: Power and Prejudice in the Vichy France Regime (Londra, 2002)

Krivopissko, Guy e Virieux, Daniel "Musiciens : une profession en résistance ? La Vie Musicale Sous Vichy, ed. Chimenes, (Bruxelles, 2001). Chimenes, (Bruxelles, 2001)

Sprout, Leslie "Les commandes de Vichy, aube d'une èra nouvelle" La Vie Musicale Sous Vichy, ed. Chimenes, (Bruxelles, 2001). Chimenes, (Bruxelles, 2001)