МУЗЫКА ШОТТА И БРАТЬЯ ШТРЕКЕР

Братья д-р Людвиг (1883-1978) и Вилли (1884-1958) Штрекер были директорами немецкого музыкального издательства «Музыка Шотта» во время Второй мировой войны. Хотя братья заигрывали нацистами, и их бизнес процветал при нацистском правлении, они в том числе продолжали публиковать произведения композиторов, которых нацисты считали «дегенеративными», включая Пола Хиндемита, Игоря Стравинского, Эриха Корнгольда, Курта Вайля и Карла Амадея Хармана. Неясно, были ли их действия политически мотивированными, или же братья просто использовали любые возможности способствующие их бизнесу.

Братья увлекались главным образом современной музыкой, и когда в 1920 году они вступили в управление компанией, основали журнал современной музыки «Мелос», под редакцией дирижера Германа Шерхена. В 1924 году на смену Шерхену пришел модернист-музыковед Ханс Мерсманн, пока в 1933 году он не был «освобожден» от своих обязанностей (позже его обвинили в том, что он большевик). Журнал прекратил публикации в 1934 году, а затем его демонстрировали на выставке «Дегенеративная музыка» в Дюссельдорфе в 1938 году.

Людвиг работал в качестве оперного либреттиста под псевдонимом Людвиг Андерсен. Некоторые из его опер, включая «Волшебную скрипку» (Die Zaubergeige, 1935, на музыку Вернера Эгка), характеризовались как содержащие «националистические симпатии». Отец братьев, Людвиг Штрекер старший (1853-1943) был личным другом Рихарда Вагнера. В результате чего Людвиг-старший снискал уважение Гитлера и получил поздравления от фюрера по случаю годовщины своей свадьбы.

Тем не менее, братья Штрекер и после 1933 года продолжали выполнять многие из своих контрактов с еврейскими композиторами, такими как Ганс Галь, Корнгольд, Эрнст Тох, Бернард Секлес и Матиас Сейбер, хотя исполнение произведений этих композиторов часто откладывалось или отменялось. Братья публиковали некоторые «политически чувствительные» материалы, такие как «Поучительная пьеса» (Lehrstück, 1930), работы Хиндемита и Бертольта Брехта, и они продолжали публиковать музыку Хиндемита, хотя она была запрещена после 1936 года. У них также были тесные отношения со Стравинским, и они поддерживали исполнение его произведений, несмотря на враждебное отношение Германии к иностранным композиторам, и слухи о том, что Стравинский был евреем и большевиком.

Переписка братьев с некоторыми из еврейских композиторов говорит о политической деликатности, которая должна была проявляться в отношении неарийских композиторов. В письме Эриху Корнгольду в октябре 1933 года Вилли Штрекер описывает растущую в течение первого года Третьего рейха враждебность по отношению к еврейским композиторам:

Даже если тон, исходящий из Берлина по еврейскому вопросу, кажется более примирительным, когда вопросы художественной ценности ставятся выше всех других факторов, настроения в провинциальных «Союзах за немецкую культуру» в настоящее время настолько агрессивны, что ни один театральный режиссер или даже дирижер оркестра не решается исполнять произведения еврейских авторов без опасения подвергнуться публичной обструкции. Вы даже не можете себе представить, какие трудности испытывает наше издательство, столкнувшись с обвинением в «культурном большевизме» и «расположении к международному еврейству». Это подлило бы масла в огонь всем, кому мы вернули отвергнутые рукописи.

В следующем письме Корнгольду в декабре 1934 года, в котором он критикует новую оперу Корнгольда «Кэтрин» (Die Kathrin), Людвиг Штрекер пишет, что «только вчера Фуртвенглер, Кляйбер и Хиндемит подали в отставку со всех своих постов, и их обвиняют в том, что они «слишком дружественны к евреям».

Братья расширяли деятельность издательства «Музыка Шотта» на протяжении 1930-х годов и после аншлюса в 1938 году обогнали венское издательство «Универсальное издание» (Universal Edition), став ведущим музыкальным издателем в немецкоязычном мире.

Абей Макки

Список Литературы

Evans, J. (Fall 2003) ‘Stravinsky’s Music in Hitler’s Germany,’ Journal of the American Musicological Society, 56 (3) 525-594

Haas, M. (2016) ‘Restoration – Restitution’ [unpublished paper] UK

Haas, M. (2014) Forbidden Music: the Jewish composers banned by the Nazis (London: Yale University Press)

Kater, M. (2010) Composers of the Nazi era: eight portraits (New York: Oxford University Press)

Levi, E. (2001) Music in the Third Reich (Basingstoke: Palgrave)

УЧИТЬ БОЛЬШЕ