Paul Constantinescu

Paul Constantinescu wurde schon in bemerkenswert jungen Jahren zu einer herausragenden Persönlichkeit der rumänischen Musik. Am 30. Juni 1909 in Ploiești geboren, etablierte er sich schnell als begabter Komponist. Im Alter von nur 22 Jahren wurde sein zweites Werk, die Rumänische Suite, mit einem Preis beim G. Enescu-Kompositionswettbewerb ausgezeichnet. Mit 23 wurde er Mitglied der Gesellschaft rumänischer Komponisten, und mit 25 hatte er bereits eine Oper komponiert. Sein früher Werdegang deutete auf eine glänzende Zukunft im rumänischen Musikleben hin.

Im Jahr 1928 trat Constantinescu in das Konservatorium für Musik und darstellende Kunst in Bukarest ein, wo er bei namhaften Lehrern wie Alfonso Castaldi, Constantin Brăiloiu, George Breazul, Dimitrie Cuclin und seinem Mentor Mihail Jora studierte. Später setzte er seine Studien in Wien fort und konzentrierte sich auf Komposition, byzantinische Paläographie und Byzantinologie.

Politische Verfolgung und Anschuldigungen

Constantinescus Karriere war von einer beunruhigenden Dualität geprägt. Während seine musikalischen Leistungen ihm Anerkennung einbrachten, war er gleichzeitig mit anhaltender politischer Verfolgung konfrontiert, die ihn sein Leben lang verfolgen sollte. Im November 1935 gab Constantinescu sein Operndebüt mit "Eine stürmische Nacht," nach der Komödie von I.L. Caragiale. Die Uraufführung wurde von Ionel Perlea dirigiert und mit namhaften Sängern besetzt. Kritiker wie der Schriftsteller Mihail Sebastian lobten das Werk für seine gelungene musikalische Interpretation des rumänischen Vorstadtlebens.

Dieser Erfolg wurde jedoch schnell von antisemitischen Angriffen überschattet. Publikationen, die mit der Eisernen Garde, einer rechtsextremen nationalistischen und antisemitischen Bewegung, in Verbindung stehen, nahmen Constantinescu ins Visier. Nicolae Bogdan veröffentlichte in der Zeitung "Porunca Vremii" einen Artikel mit antisemitischen Äußerungen über den Komponisten. Dies war der erste einer Reihe ähnlicher Artikel, die sowohl in "Porunca Vremii" als auch in einer anderen Zeitschrift der Eisernen Garde, "Acțiunea Românească."

Diese Angriffe hielten an und gingen 1940 so weit, dass die Leitung der Radiogesellschaft, bei der Constantinescu seit 1936 beschäftigt war, von ihm verlangte, er solle nachweisen, dass er ein orthodoxer Christ sei, wie seine Eltern und Großeltern. Obwohl er diesen Nachweis erbrachte, wurde Constantinescu nach dem Aufstand der Eisernen Garde im Januar 1941 mit der Begründung entlassen, er sei nicht vertrauenswürdig genug.

Überwachung und Ermittlungen

Nach seiner Entlassung wurde Constantinescu 22 Jahre lang fast ununterbrochen von der Polizei überwacht. Nach der Machtübernahme durch das kommunistische Regime wurde diese Überwachung von der Securitate, der rumänischen Geheimpolizei, fortgesetzt.

Zwei Hauptvorwürfe wurden gegen ihn erhoben: Erstens, dass er Mitglied der Eisernen Garde gewesen sei, und zweitens, dass er während des Aufstandes der Eisernen Garde an Veranstaltungen der Radio Corporation teilgenommen habe. In einem Vermerk an den Bukarester Polizeipräfekten vom 23. Januar 1943 wies Constantinescu diese Anschuldigungen zurück und erklärte, er sei nie Mitglied der Eisernen Garde gewesen und habe nicht am Aufstand teilgenommen, da er sich während der Ereignisse freigenommen habe. Er erklärte, dass seine Orchestrierung der Hymnen der Eisernen Garde im Rahmen seiner beruflichen Pflichten bei der Radio Corporation auf Wunsch des Programmdirektors erfolgt sei.

Trotz mehrfacher Ermittlungen des Geheimdienstes, der Generaldirektion der Polizei und des Bukarester Polizeipräfekten wurden keine Beweise gefunden, die diese Anschuldigungen stützen. Dennoch wurde eine Sonderakte über Constantinescu angelegt, und er blieb unter Beobachtung.

Kommunistische Ära und fortgesetzte Verfolgung

Die politischen Veränderungen in Rumänien nach dem 23. August 1944 und der Aufstieg des Kommunismus verschlimmerten Constantinescus Schwierigkeiten noch. Im September 1945 wurde er erneut unter Beobachtung gestellt, um "seine gegenwärtige und zukünftige Haltung, seine politischen Aktionen und seine Verbindungen zu überwachen."

Neue Anschuldigungen tauchten in dieser Zeit auf. In Polizeidokumenten wurde behauptet, Constantinescu sei 1936 wegen seiner Sympathie für die Eiserne Garde von der Radio Corporation eingestellt worden - eine Behauptung, die im Widerspruch zu der Tatsache stand, dass er durch Veröffentlichungen der Eisernen Garde verfolgt worden war. Andere Behauptungen besagten, dass er während des Aufstands der Eisernen Garde anderen Aufständischen dabei geholfen hätte, Benzin in Flaschen zu füllen, um es gegen die Armee zu verwenden.

Im Jahr 1951 nahm die neu gegründete Staatssicherheit (Securitate) Constantinescu erneut ins Visier und legte eine Ermittlungsakte an, in der er als "ein zweifelhaftes Element, das sich derzeit gegenüber progressiver Musik unfreundlich verhält" beschrieben wurde. Die Überwachung war umfassend: Seine Telefongespräche wurden überwacht, seine Korrespondenz abgefangen und Informanten unter seinen engsten Freunden platziert.

Fünf Securitate-Agenten mit den Codenamen "Hans Roth," "Raul," "Ion Balotă," "Rodica," und "David," wurden beauftragt, Informationen über Constantinescu zu sammeln. Der Personalchef des Komponistenverbands, Ion Dragomir, lieferte negative Charakterisierungen und beschrieb Constantinescu als "regimefeindliche Haltung" und "mangelndes politisches und ideologisches Bewusstsein."

Im Jahr 1959 wurde die Überwachung verschärft. Das Telefon von Constantinescus Familie wurde abgehört, seine persönliche Korrespondenz wurde abgefangen und fotografiert. Als seine Frau schwer erkrankte und in Wien behandelt werden musste, wurde sein Passantrag zunächst abgelehnt, und erst durch die Intervention eines hochrangigen Beamten, Constanța Crăciun, konnte er schließlich für ihre Behandlung sorgen.

Berufliche Anerkennung inmitten der Verfolgung

Trotz der ständigen Überwachung und der politischen Hindernisse entwickelte sich Constantinescus kreatives Schaffen weiter und fand Anerkennung. Seine Kompositionen reichten von Liedern und Weihnachtsliedern bis hin zu großen Orchesterwerken, darunter:

• "The Lord's Passion" (1946 mit einem Preis ausgezeichnet)
• "Christ's Birth" Oratorium
• "Concerto for String Quartet" (später als Konzert für Streichorchester überarbeitet)
• "Olteneasca," ein Volkstanz für Sinfonieorchester

Er komponierte auch erfolgreiche Filmmusiken, darunter die Musik zu "The Fishermen's Eden" (ausgezeichnet 1943) und "The Lost Letter." Sein Ballett "A Carpathian Wedding," das bei der Uraufführung hoch gelobt worden war, wurde 1943 an der Wiener Staatsoper aufgeführt, was die Wiener Presse veranlasste, "den jungen Komponisten und die rumänische Musik ausführlich zu loben."

In dieser Zeit erhielt Constantinescu zahlreiche Auszeichnungen und Ehrungen:

• Der Kulturverdienstorden der Klasse II (1940)
• Der Kulturverdienstorden der Klasse I (1943)
• Der Orden der Rumänischen Krone (1943)
• Der Staatspreis der Klasse II (1951)
• Der Staatspreis Klasse I für sein Konzert für Klavier und Orchester (1954)
• Der Titel eines emeritierten Maestro der Künste (1955)
• Der Orden für Arbeit (1959)

Im selben Jahr, in dem er den Orden für Arbeit "für besondere Verdienste auf dem Gebiet des musikalischen Schaffens," erhielt, beschloss ein Securitate-Vermerk, ihn "in die Kategorie der Verdächtigen zu versetzen."

Endliche Jahre und Vermächtnis

Die letzten Lebensjahre Constantinescus waren geprägt von der Sorge um die Gesundheit seiner Frau und seiner eigenen nachlassenden Gesundheit. Dennoch setzte er sein Schaffen fort und schuf unter anderem folgende bedeutende Werke:

• Das Konzert für Harfe und Orchester (Bukarest, 4. Mai 1961)
• Die Ploiești-Sinfonie, seiner Heimatstadt gewidmet (29. September 1961) 
• Das Tripelkonzert für Violine, Cello, Klavier und Orchester (Bukarest, 28. Dezember 1963)

Obwohl seine Securitate-Akte am 28. Januar 1963 offiziell geschlossen wurde, weil "es wurde nicht festgestellt, dass der Genannte in Spionage verwickelt ist," beschlossen die Behörden dennoch, "das überwachte Subjekt auf der Liste der feindlichen Elemente zu belassen."

Paul Constantinescu starb am 20. Dezember 1963 nach langer Krankheit. Kurz vor seinem Tod konnte er sich noch die Aufnahme einer Probe seines Tripelkonzerts anhören.

Musikalischer Einfluss und Beiträge

Constantinescus Bedeutung für die rumänische Musik geht über seine persönlichen Kämpfe hinaus. Als glühender Verfechter und Förderer der rumänischen musikalischen Folklore und des byzantinischen Gesangs trug er dazu bei, die Richtung der klassischen rumänischen Musik in der Nach-Enescu-Generation zu bestimmen. Seine Werke zeigen eine Synthese aus klassischen Formen mit rumänischen Volkstraditionen und byzantinischen Einflüssen. Dieser Ansatz schuf einen unverwechselbaren nationalen Stil, der auf den von George Enescu gelegten Grundlagen aufbaute und gleichzeitig neue Richtungen erkundete.

Constantinescus kompositorisches Schaffen umfasste Werke, die zu Eckpfeilern des rumänischen Musikerbes wurden. Beginnend mit seiner Oper "Eine stürmische Nacht" aus dem Jahr 1935, die auf der Komödie von I.L. Caragiale basiert, etablierte er sich als eine wichtige kompositorische Stimme. Sein choreografisches Gedicht "Karpatenhochzeit" (1938) war eines der ersten rumänischen Ballette, das von der Folklore inspiriert war und auf ethnografischen Untersuchungen im Dorf Fundu Moldovei beruhte. Seine religiösen Werke, darunter "The Passion and Resurrection of Our Lord" (1943) und "The Nativity" (1947), zeugen von seiner tiefen Auseinandersetzung mit byzantinischen Traditionen und verwandeln mittelalterliche Texte in moderne Oratorien. Das "Konzert für Klavier und Orchester" (1952) veranschaulicht seine Fähigkeit, klassische westliche Formen mit traditionellen rumänischen Musikelementen zu verbinden, während sein letztes Hauptwerk, das "Dreifachkonzert für Violine, Cello, Klavier und Orchester" (1960), das er kurz vor seinem Tod vollendete, seine kontinuierliche kreative Entwicklung demonstriert.

Constantinescus Musik zeichnet sich durch die Integration von rumänischen Volkselementen, byzantinischer Kirchenmusik und klassischen westlichen Formen aus. Sein kompositorischer Ansatz ebnete den Weg für nachfolgende Generationen nationalistischer rumänischer Komponisten und zeigte, wie traditionelles Material in anspruchsvolle Konzertwerke verwandelt werden kann.

Neben seinen Kompositionen hat Constantinescus Arbeit als Lehrer an der Akademie für Kirchenmusik in Bukarest (1937-41) und am Konservatorium (1941-1963) viele junge Musiker beeinflusst. Sein kompositorischer Ansatz, der sowohl auf volkstümliche als auch auf religiöse Traditionen zurückgreift, diente als Vorbild für die Entwicklung einer eigenständigen rumänischen Musiksprache.

Constantinescus Leben und Werk stellen eine komplexe Schnittmenge aus künstlerischer Leistung und politischer Verfolgung dar. Trotz der Herausforderungen, mit denen er konfrontiert war - von antisemitischen Angriffen bis hin zur kommunistischen Überwachung - schuf er ein Werk, das für die rumänische Musikkultur von zentraler Bedeutung ist. Seine Fähigkeit, traditionelle Elemente mit modernen Kompositionstechniken zu verbinden, machte ihn zu einer Schlüsselfigur für die Entwicklung der rumänischen Musik im zwanzigsten Jahrhundert.

Quellen

Ioana Raluca Voicu-Arnauțoiu, Paul Constantinescu, Zugriff im März 2025

Andreea Kiseleff, Paul Constantinescu, Zugriff im März 2025

Tomescu, Vasile.Paul Constantinescu. București: Editura muzicală, 1967