Herbert Gerigk

L'une des publications les plus notoires du monde de la musicologie nazie, le Lexikon der Juden in der Musik (Lexique des Juifs dans la musique) d'Herbert Gerigk était si populaire qu'en 1943, des milliers d'exemplaires circulaient dans tout le Reich allemand. Le livre, qui offrait ostensiblement une liste complète de musiciens juifs et partiellement juifs, en profitait également pour diffamer des juifs musiciens célèbres, tels que Meyerbeer, Mendelssohn et Mahler. Gerigk était l'un des musicologues les plus influents de son époque, gratifié du titre de Leiter der Hauptstelle Musik beim Beauftragten des Führers für die Überwachung der gesamten geistigen und weltanschaulichen Schulung und Erziehung der NSDAP (chef de la branche musique sur ordre du Führer pour la supervision de l'ensemble de l'éveil intellectuel et idéologique du parti nazi). Sa carrière variée sous Hitler illustre quelques-unes des nombreuses façons dont la musique a été impliquée dans l'idéologie nazie.  ; Sa vie confortable après la guerre est également typique du traitement des musicologues pendant les actions de dénazification d'après-guerre.

Gerigk est né le 2 mars 1905 dans la ville allemande de Mannheim. Bien qu'opposé au jazz et à la musique atonale, il n'a pas porté d'accusations explicitement racistes, écrivant fréquemment sur les compositeurs juifs de manière favorable et sans parti pris. Cependant, au début des années 1930, ses opinions politiques changent régulièrement. Le musicologue est de plus en plus préoccupé par les tendances "orientales" de la musique allemande et adhère à la théorie selon laquelle les Juifs, en tant que race, sont responsables de la désillusion nationale de l'Allemagne après la défaite de la Première Guerre mondiale. Espérant éliminer la concurrence qui, selon lui, privait les "Aryens" comme lui de toute promotion, il a écrit et parlé publiquement de la souffrance que les Juifs infligeaient aux Allemands dans le monde de la musique.

Gerigk s'est fait un nom en tant que musicologue nazi important. En effet, même dans le cadre de l'idéologie nazie, Gerigk était connu pour être particulièrement conservateur et critique. Il fut l'un des rares nazis à condamner l'opéra par ailleurs populaire de Werner Egk Die Zaubergeige (Le violon magique), et en 1936, c'est sa critique sévère de Carl Orff lors de la première de Carmina Burana qui fut en partie responsable du délai avant que l'œuvre ne connaisse le succès. Gerigk était un travailleur méticuleux et enthousiaste, et sa Reichsmusikkammer(Chambre de musique nazie) était l'une des divisions les plus actives de la Reichskulturkkammer (Chambre de culture nazie) d'Alfred Rosenberg. Ses employés assistaient à tous les grands concerts à Berlin, lisaient les publications musicales importantes et soumettaient des critiques approfondies à Gerigk. La passion de Gerigk pour la collecte d'informations sur les gens l'amène à contacter les étudiants des universités et des académies de musique afin de recueillir des informations sur la politique des professeurs. Au fil des ans, son pouvoir et sa réputation n'ont cessé de croître. Il supervise la publication d'études musicales sérieuses indépendamment du bureau de Rosenberg, qui contrôle lui-même plusieurs entreprises d'édition. Lorsque Rosenberg reprend le journal antisémite de longue date Die Musik, Gerigk a enfin un débouché régulier pour sa voix. En 1937, il est nommé rédacteur en chef du magazine, auquel il avait déjà contribué à de nombreux articles antisémites.

À la fin des années 30, le parti ressent le besoin d'un guide complet de la musique allemande basé sur la race. Ayant déjà connu d'innombrables scandales dus à des informations inexactes ou à des lexiques incomplets - des artistes "aryens" avaient été accusés d'être juifs, tout comme des musiciens ouvertement juifs avaient été autorisés à continuer à travailler - les responsables du Parti voulaient un ouvrage de référence unique vers lequel se tourner. Entreprise de grande envergure, le Lexikon de Gerigk a été publié dans la série du NSDAP sur la "Recherche sur la question juive". Bien que truffé d'inexactitudes et de déformations, il était nettement plus détaillé que tout autre ouvrage de cette nature. Le livre s'ouvrait sur la fière affirmation suivante

la purification de notre culture et donc aussi de notre culture musicale de tout élément juif a été un succès. Des restrictions légales claires ont fait en sorte qu'en Allemagne, le Juif ne soit pas publiquement actif dans la sphère culturelle, ni en tant que musicien ou compositeur, ni en tant qu'écrivain ou éditeur ou homme d'affaires.

Gerigk a néanmoins poursuivi en demandant une aide supplémentaire aux lecteurs pour retrouver les noms pertinents ; en effet, le Lexikon s'est avéré être un travail continu. Dans une édition ultérieure, Gerigk a décidé d'étendre la couverture du livre des seuls "pleins" et "demi-juifs" à la liste noire de tous ceux qui avaient du "sang juif". Sans surprise, son Lexikon a déclenché de nombreuses batailles sur l'identité raciale. Les membres de la famille de musiciens décédés, et parfois d'hommes encore en vie, déposaient régulièrement des plaintes contre l'inclusion de leurs noms dans le livre de Gerigk.

En 1943, Gerigk réfléchit à l'impact positif que son Lexikon a eu sur le paysage culturel allemand. Se souvenant de l'époque pré-nazie, il mettait en garde son lectorat contre l'oubli de l'époque où...

l'Allemand était presque sur le point de devenir un sans-abri dans sa propre patrie.  ; Les postes clés étaient occupés principalement par des Juifs.  ; En outre, les francs-maçons et les représentants d'autres entités politiques extérieures à l'État étaient également influents dans la musique.  ; Il est très instructif de réfléchir aux conditions de cette époque.

Il était convaincu que son Lexikon était un élément clé de la résolution de ce problème.

La carrière de Gerigk reçoit un nouvel élan lorsqu'il est nommé à un autre "poste culturel", cette fois dans le cadre du programme militaire d'expansion et de conquête du Reich. Dans son nouveau poste, Gerigk est chargé de voler ou de "récupérer" des objets d'intérêt musical dans les pays annexés ou envahis par l'Allemagne. Il est principalement occupé dans le Paris occupé, où il collecte un précieux butin musical, notamment des autographes de Gluck et Wagner. Il a également participé à des voyages en Europe de l'Est, reprenant des objets appartenant à des musiciens et des collectionneurs juifs. Parmi ses nombreuses acquisitions figurent des archives de musique folklorique de Minsk, Varsovie et Cracovie.

Malgré son soutien bien documenté au régime nazi et le rôle qu'il a joué dans la ruine de la carrière d'innombrables musiciens, Gerigk a réussi à prospérer dans les années d'après-guerre également. Certes, son passé nazi, bien documenté par ses nombreux ennemis, lui a interdit d'obtenir un poste à temps plein en tant qu'universitaire dans une université allemande. Cependant, Gerigk a réussi à gagner confortablement sa vie en tant que critique musical à Dortmund. Il est resté un auteur actif pendant des décennies après la guerre, publiant une encyclopédie musicale, ainsi que de nombreux autres articles et livres, jusque dans les années 1970. Herbert Gerigk est décédé le 20 juin 1996 à Dortmund, à l'âge de 90 ans.

Sources

Dümling, A., 2002. L'objectif de la pureté raciale : L'exposition de musique dégénérée à Dusseldorf, 1938. In Art, culture et médias sous le Troisième Reich, ed. Richard A Etlin. Chicago : University of Chicago Press.

Levi, E., 1994. Musique dans le Troisième Reich, Londres : Macmillan.

Meyer, M., 1993. The Politics of Music in the Third Reich, New York : Peter Lang.

Potter, P., 1996. La musicologie sous Hitler : Nouvelles sources dans leur contexte. Journal of the American Musicological Society, 49(1), 70-113.

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Prieberg, F.K., 1982. Musik im NS-Staat, Francfort/M. : Fischer.

Weissweiller, E., 1999. Ausgemerzt! : das Lexikon der Juden in der Musik und seine morderischen Folgen., Köln : Dittrich-verlag.