Schott Music et les frères Strecker

Les frères Dr Ludwig (1883-1978) et Willi (1884-1958) Strecker étaient les directeurs de la maison d'édition musicale allemande, Schott Music, pendant la Seconde Guerre mondiale. Bien que les frères aient courtisé les nazis et que leur entreprise ait prospéré sous le régime nazi, ils ont également continué à publier des œuvres de compositeurs considérés par les nazis comme " dégénérés ", notamment Paul Hindemith, Igor Stravinsky, Erich Korngold, Kurt Weill et Karl Amadeus Harmann, entre autres. On ignore si leurs actions étaient motivées par des considérations politiques ou si les frères étaient simplement ouverts à toute opportunité susceptible de favoriser leurs affaires ;

Les frères étaient particulièrement enthousiastes à l'égard de la musique contemporaine, et lorsqu'ils ont repris la société en 1920, ils ont fondé la revue de musique contemporaine, Melos, éditée par le chef d'orchestre Hermann Scherchen. Le musicologue moderniste Hans Mersmann succède à Scherchen de 1924 jusqu'à ce qu'il soit "relevé" de ses fonctions en 1933 (il sera plus tard accusé d'être bolchevique). La revue cesse d'être publiée en 1934 et est ensuite présentée à l'exposition Entartete Musik à Düsseldorf en 1938.

Ludwig a travaillé comme librettiste d'opéra sous le pseudonyme de Ludwig Andersen et certains de ses opéras, dont Die Zaubergeige (Le Violon magique, 1935, avec une musique de Werner Egk), ont été décrits comme ayant des " sympathies nationalistes ". Le père des frères, Ludwig Strecker Sr (1853-1943), avait été un ami personnel de Richard Wagner. En conséquence, Ludwig Sr. inspire le respect à Hitler et reçoit les salutations du Führer lors de son anniversaire de mariage.

Néanmoins, les frères Strecker ont continué après 1933 à honorer nombre de leurs contrats avec des compositeurs juifs tels que Hans Gál, Korngold, Ernst Toch, Bernard Sekles et Matyás Seiber, bien que les représentations des œuvres de ces compositeurs aient souvent été reportées ou annulées. Les frères ont publié certains documents "politiquement sensibles", tels que Lehrstück (1930), une œuvre de Hindemith et Bertolt Brecht, et ils ont continué à publier la musique de Hindemith, même si elle a été interdite après 1936. Ils entretenaient également une relation étroite avec Stravinsky et encourageaient l'exécution de ses œuvres malgré l'hostilité de l'Allemagne à l'égard des compositeurs étrangers et les rumeurs selon lesquelles Stravinsky était juif et bolchevique.

La correspondance des frères avec certains des compositeurs juifs figurant dans leurs livres témoigne de la sensibilité politique dont il fallait faire preuve à l'égard des compositeurs non aryens. Dans une lettre adressée à Erich Korngold en octobre 1933, Willi Strecker décrit l'hostilité croissante envers les compositeurs juifs au cours de la première année du Troisième Reich :

Même si le ton venant de Berlin sur la question juive semble plus conciliant, les questions de mérite artistique étant placées au-dessus de tous les autres facteurs, l'humeur dans les Ligues pour la culture allemande provinciales est actuellement si agressive qu'aucun directeur de théâtre ou même chef d'orchestre n'ose jouer une œuvre d'auteur juif sans risquer des manifestations publiques. Vous ne pouvez pas imaginer les difficultés auxquelles notre maison d'édition est confrontée avec les accusations de "bolchevisme culturel" et de "tendances juives internationales". Ce serait de l'huile sur le feu pour tous ceux qui ont vu leurs manuscrits refusés nous être retournés.

Dans une autre lettre adressée à Korngold en décembre 1934, dans laquelle il rejette le nouvel opéra de Korngold, Die Kathrin, Ludwig Strecker écrit que, "hier encore, Furtwängler, Kleiber et Hindemith ont démissionné de tous leurs postes et ils sont accusés d'être 'trop favorables aux Juifs'.

Les frères développent Schott Music tout au long des années 1930 et, après l'Anschluss en 1938, dépassent la maison d'édition viennoise, Universal Edition, en tant que principaux éditeurs de musique dans le monde germanophone.

Par Abaigh McKee

Sources

Evans, J. (automne 2003) " Stravinsky's Music in Hitler's Germany ", Journal of the American Musicological Society, 56 (3) 525-594.

Haas, M. (2016) 'Restoration - Restitution' [article non publié] Royaume-Uni.

Haas, M. (2014) Musique interdite : les compositeurs juifs interdits par les nazis (Londres : Yale University Press).

Kater, M. (2010) Compositeurs de l'ère nazie : huit portraits(New York : Oxford University Press)

Levi, E. (2001) Music in the Third Reich (Basingstoke : Palgrave)