Die Arbeit in der Effektenkammer - einem Lager für persönliche Gegenstände, die von den ankommenden Häftlingen beschlagnahmt wurden - galt als eine der besten im Lager.  Die Häftlinge, die dieser Art von Arbeitskommando zugeteilt wurden, waren vor harter körperlicher Arbeit im Freien geschützt und hatten reichlich Gelegenheit, sich illegal Lebensmittel, Kleidung und andere Wertgegenstände zu beschaffen.  Sie schliefen in kleineren Baracken, durften Zivilkleidung tragen und sich die Haare wachsen lassen und waren sowohl von Appellen als auch von Selektionen befreit.  Trotz aller Privilegien konnten die Arbeiter der Effektenkammer, die direkt neben dem Krematorium lag, dem Anblick, den Schreien und dem Gestank der unerbittlichen, täglichen Massentötungen, die nur wenige Meter entfernt stattfanden, nicht entgehen.

Unter diesen Umständen schrieb Żywulska einige ihrer provokantesten Gedichte.  Sie waren sehr gefragt und verbreiteten sich schnell von Birkenau bis Auschwitz, vor allem durch mündliche Weitergabe; zwei wurden auf bereits vorhandene Melodien vertont und in Form von Parodie-Liedern weiterverbreitet. Tancz, dziewczyno" (Tanz, Mädchen, 1944) zum Beispiel wurde von dem Auschwitz-Häftling Krzysztof Jażdżyński an die Melodie des tschechisch-slowakischen Czardasz Ešče si já pohár vínka angepasst.  In ähnlicher Weise vertonte Jażdżyński das umfangreiche Werk "Wycieczka w nieznane" (Ausflug ins Unbekannte, 1944), wobei er den Text von Żywulska bei Bedarf an die wechselnden Melodien der Welthits Santa Lucia und Gloomy Sunday anpasste.  Żywulska wirkte auch an geheimen satirischen Kabaretts mit, die 1944 in den Effektenkammern stattfanden, und nahm daran teil. Bei diesen Aufführungen trugen Häftlinge Gedichte vor, tanzten und sangen im Lager entstandene Lieder.

Andere Verse von Żywulska waren von Anfang an für den Gesang gedacht.  Wiązanka z Effektenkammer (Medley aus der Effektenkammer), eine der längsten Kompositionen, die die Lager überlebt haben, ist eine Aneinanderreihung von 54 Liedfragmenten zu einer Reihe von polnischen Volksliedern und populären Vorkriegsmelodien.  Die auf 45 Seiten getippte, mit mehrfarbigen Zeichnungen der Mitgefangenen Zofia Bratro verzierte und von 72 Häftlingen unterzeichnete Wiązanka von Żywulska wurde am 8. September 1944 der Blockkapo Maria Grzesiewska-Wojciechowska als Visitenkarte überreicht.  Jedem Lied von Żywulska wurden entsprechende Melodien vorangestellt, und die gesamte Wiązanka wurde von vier Häftlingen, darunter Żywulska, vorgetragen.  Die Widmung auf der Titelseite lautet liebevoll: Für unsere liebe Maria an ihrem Namenstag, von all denen, mit denen sie Gutes und Schlechtes geteilt hat und denen sie geholfen hat, es zu ertragen - als Andenken".  Obwohl die wechselnden Texte von Wiązanka z Effektenkammer kaleidoskopisch das alltägliche Universum der Effektenkammer registrieren, führen sie auch tröstlich zu Visionen von zukünftigem Glück, zu einem Leben nach der Gefangenschaft.  In ihrer unverhohlenen Sentimentalität hält Wiązanka auf eindrucksvolle Weise den Optimismus und die Ermutigung fest, die Żywulska mit ihren Mitgefangenen teilte.

Gegen Ende des Jahres 1944 komponierte Żywulska noch ein weiteres parodistisches Lied, "Marsz o wolnosci" (Marsch der Freiheit), in Anlehnung an die bekannte sowjetische Melodie "Moskva mayskaya" (Moskau im Mai) (Musik von Dmitriy und Daniel Pokrass, 1937). Er ist auch als "Abschiedsmarsch" bekannt und wurde von Häftlingen, darunter auch Żywulska, während ihrer Zwangsevakuierung aus Birkenau gesungen. Żywulska entkam am 18. Januar 1945 von diesem so genannten "Todesmarsch".

Die genaue Anzahl von Żywulskas Lagergedichten und -liedern ist ungewiss, aber es sind mindestens acht vollständige Texte erhalten.  Sie alle zeichnen sich durch einen lebendigen Realismus aus, eine direkte und nüchterne Reportagequalität.  Einige, wie Wycieczka w nieznane, stellen auf sehr ergreifende Weise die friedlichen Klänge und Bilder der Natur und des Lebens außerhalb des Lagers der grotesken, todgeweihten Umgebung von Birkenau gegenüber.  Doch obwohl Sarkasmus und Ironie vorherrschen, verfallen Zywulskas Kompositionen nur selten in Verzweiflung.  Vielmehr strahlen sie meist Leben aus, insbesondere Żywulskas eigenen Lebenswillen, und vermitteln eine starke Botschaft des Widerstands.  Die Tatsache, dass einige dieser Werke in zahlreichen Varianten mit anderen Titeln und anderer Musik überlebt haben, zeugt von ihrer großen Beliebtheit und der tiefgreifenden Wirkung, die sie auf die Häftlinge in Auschwitz und Birkenau hatten.

Nach dem Krieg blieb Żywulska in Polen, heiratete und bekam zwei Söhne.  Sie arbeitete als Schriftstellerin, vor allem als Satirikerin, schrieb Beiträge für die Zeitschrift Szpilki und entwarf satirische Monologe für polnische Schauspieler wie Alina Janowska sowie direkt für den polnischen Rundfunk.  Sie war auch eine erfolgreiche Songschreiberin.  Ihr Lied "Żyje się raz" (Du lebst nur einmal) (Musik von A. Markiewicz) wurde 1968 in Polen sofort zum Hit, als es von der Sängerin Sława Przybylska uraufgeführt wurde. Auch "Proszę pana, jestem taka zakochana" (Bitte, mein Herr, ich bin so verliebt) (Musik von J. Szczgiel) wurde durch Przybylska bekannt gemacht.  1970 zog Żywulska nach Düsseldorf, um bei ihren Söhnen zu sein, die zuvor in den Westen ausgewandert waren.  Dort starb sie am 1. August 1992.  Diejenigen, die Żywulska am nächsten standen, erinnern sich an sie als eine Frau, die gerne lachte, sang und scherzte.  Im letzten Jahrzehnt ihres Lebens begann sie, ohne Ausbildung und mit beeindruckendem Erfolg, zu malen und erfüllte sich damit einen lebenslangen Wunsch.

Von Barbara Milewski

Quellen

Zywulska, K., 2004. Przeżyłam Oświęcim, Warszawa: tCHu.  

Zywulska, K., 1963. Pusta Woda, Warszawa: Iskry.  

Friedman, F. & Holuj, T., 1946. Oświęcim., Warszawa: Spółdzielnia Wydawnicza "KSIĄŻKA,"

Kulisiewicz, A., 1982. Polskie Piesni Obozowe, 1939-1945.