Жизнь и творчество Франца Райзенштайна

Известный пианист, "вражеский иностранец" и композитор

Франц Райзенштайн прожил удивительную жизнь, как в качестве музыканта и профессора фортепиано, так и в качестве еврейского беженца, жившего в Великобритании во время и после Второй мировой войны. Он родился в семье еврейских родителей в Германии, вырос в Нюрнберге и считался вундеркиндом. К семнадцати годам он уже написал и исполнил полноформатный струнный квартет. Он учился игре на фортепиано в престижной Берлинской высшей школе музыки, где в 1932 году был удостоен премии Бехштейна. Однако в 1934 году Райзенштайн попытался бежать из Германии после прихода национал-социализма и усиления преследования евреев в Рейхе. Он уехал в Англию, став одним из первых музыкантов-эмигрантов, сделавших это в период с 1933 по 1945 год.

Хотя он смог продолжить учебу и музыкальную карьеру в Великобритании, после начала войны Райзенштайн был интернирован как "вражеский иностранец" в Центральный лагерь в Дугласе на острове Мэн. Несмотря на интернирование, он продолжал сочинять в лагере, а после освобождения выполнял военные работы на железных дорогах в Лондоне. Послевоенная карьера Райзенштайна процветала, и в 1948 году он получил от британского правительства сертификат о натурализации. В 1958 году он стал профессором фортепиано и преподавал в нескольких музыкальных академиях Великобритании. Он стал известен своим тональным и экспрессивным стилем, на который повлияла английская лирическая традиция, и сделал записи как пианист для BBC. Он также написал две оперы и сочинил оркестровые партитуры для культовых фильмов ужасов Hammer в 1950-60-х годах. Райзенштайн дал свое последнее выступление в сентябре 1968 года, а месяцем позже скончался. Его помнят за техническое мастерство, индивидуальный музыкальный словарь, кинематографические работы, а также за его опыт немецко-еврейского иммигранта, жившего в Англии военного времени.

Ранняя жизнь

Франц Теодор Райзенштайн родился 7 июня 1911 года в еврейской семье, жившей в Нюрнберге, для которой музыка и искусство играли важную роль и которая была хорошо интегрирована в местное сообщество. Среди членов семьи были профессионалы, ученые, банкиры, художники и музыканты, а оба его родителя играли на фортепиано. Его отец Альберт был известным врачом, хотя он скончался, когда Райзенштайну было всего четырнадцать лет. Его мать, Лина Райзенштайн (урожденная Кон), продолжала поощрять его творческие таланты, и юный Райзенштайн считался вундеркиндом. Сообщается, что свои первые музыкальные произведения он сочинил в возрасте пяти лет, а к семнадцати годам написал и исполнил полноформатный струнный квартет.

Райзенштайн посещал Берлинскую музыкальную школу, где учился композиции у Пауля Хиндемита. Среди его одноклассников были Бернард Хайден и Харальд Генцмер, которые после войны стали выдающимися композиторами. К 1934 году, после прихода к власти национал-социализма в Германии, композиции Хиндемита стали запрещаться министром пропаганды Рейха Йозефом Геббельсом, учитывая его сотрудничество с левыми и еврейскими музыкантами. Осознав, что ситуация начинает меняться к худшему для евреев, проживающих в Германии, Райзенштайн в том же году принял трудное решение уехать в Англию. В возрасте двадцати трех лет он получил разрешение на иммиграцию через родственников, уже проживавших в Соединенном Королевстве; дядя по материнской линии предложил ему жилье в Кингстоне, Суррей. Вскоре Райзенштайн добрался до Лондона, где продолжил свое образование в Королевском музыкальном колледже, изучая фортепиано и композицию у Ральфа Вогана Уильямса. Райзенштайн был одним из самых ранних немецких композиторов-эмигрантов из числа беженцев и первым из учеников Хиндемита, прибывших в Великобританию. Это зафиксировано в письме поддержки, которое сэр Дональд Тови написал от его имени заместителю государственного секретаря Министерства труда, чтобы поддержать заявление Райзенштайна на пребывание в Великобритании 21st декабря 1937 года:

Мистер Франц Райзенштайн, который ходатайствует о дальнейшем продлении разрешения на преподавание музыки в Англии, попросил меня объяснить некоторые особенности его дела. В частности, он хочет преподавать гармоническую систему Пауля Хиндемита, предмет, который никто из проживающих в Англии не имеет права преподавать, и который, по мнению тех, кто имеет право судить, имеет огромное значение для всех музыкантов, которые надеются увидеть, как порядок появляется из нынешнего хаоса современной музыки [...] этот метод не является непонятным обходным путем современной эксцентричности, но это результат практического опыта одного из самых выдающихся и по-настоящему публичных мастеров современной музыки [...] Короче говоря, я думаю, что в соответствии с государственной политикой было бы целесообразно обеспечить г. Райзенштайна в Англии с исключительно практической целью распространения учения Хиндемита.

Музыкальное образование в Англии

Хотя Райзенштайн приехал в Англию не с такими обширными навыками, как его старшие коллеги-эмигранты, он прошел тщательную подготовку во время учебы в Королевском музыкальном колледже до 1936 года. Он воспринял музыкальные структуры 19th века и принял уверенный и зрелый подход как исполнитель. Он изучал композицию у Вогана Уильямса и совершенствовал свои навыки игры на фортепиано у Соломона Катнера. Под руководством Вона Уильямса, который оказывал ему щедрую поддержку и поощрение, музыкальный язык Райзенштайна расширился, и в нем все больше проявлялись английская музыка и пасторальные качества. Уильямс описывал Райзенштайна как "превосходного, хорошо обученного музыканта и пианиста высочайшего класса". Он опубликовал свое первое произведение в 1936 году: Сюита для фортепиано, ор. 6, изданная Альфредом Ленгником, и первым исполнил три фортепианные сонаты своего бывшего наставника Пауля Хиндемита в Великобритании. Кроме того, его композиции Пролог, Вариации и Финал, ор. 12, написанные для скрипача Макса Росталя, были вдохновлены длительным турне по Южной Америке в 1937-38 годах и принесли ему более широкое признание как композитору. К сожалению, именно эта поездка в Южную Америку поставила под сомнение статус натурализации Райзенштайна, в результате чего его позиция как иммигранта была поставлена под сомнение британскими властями.

Интернированные на острове Мэн во время Второй мировой войны

Несмотря на растущую репутацию Райзенштайна, его музыкальные достижения и длительное пребывание в Королевском колледже, после начала Второй мировой войны его статус британского резидента оказался под угрозой. В результате он присоединился к тысячам других немецких и австрийских еврейских беженцев, которые были интернированы как "вражеские иностранцы" в различные лагеря, созданные на острове Мэн, которые ранее использовались во время Первой мировой войны. Когда в сентябре 1939 года началась война, британское правительство создало трибуналы для оценки потенциальной угрозы безопасности всех проживающих на острове немецких и австрийских граждан. Из 73 000 рассмотренных дел только 569 были признаны "значительным риском" (известным как "Категория А"). Дела с минимальным риском были отнесены к "категории В". Подавляющее большинство, около 66 000, были отнесены к "категории С" (без какого-либо риска). Около 55 000 человек из категории "С" были беженцами от нацистского гнета. В мае 1940 года нацистская Германия начала нападение на Бельгию и Нидерланды, и перед лицом угрозы вторжения и в страхе перед саботажем британское правительство начало политику массового интернирования немецких и австрийских граждан, все они были мужчинами в возрасте от 16 до 60 лет. На этом этапе уже не имело значения, к какой категории "риска" они были отнесены ранее.

Большинство заключенных были евреями, но среди них были и другие беженцы, избежавшие преследований нацистского режима; многие были готовы сражаться против Германии вместе с британцами. Однако всеобщая истерия и паранойя, последовавшие за первыми воздушными атаками на Великобританию, привели к враждебному отношению к иммигрантам, которые должны были оставаться в этих лагерях до тех пор, пока каждый отдельный случай не будет рассмотрен, чтобы убедиться, что человек не представляет угрозы для страны. Только после этого они могли быть освобождены. Некоторые из этих беженцев были даже депортированы в Канаду или Австралию. Райзенштайн был интернирован в Центральном лагере в Дугласе, который открылся в июне 1940 года на Центральной набережной и состоял из квадратного квартала отелей от Эмпресс Драйв до Касл Драйв, разделенных и сдерживаемых заборами из колючей проволоки. Всего в 34 объектах содержалось около 2 000 интернированных. Центральный лагерь считался одним из худших лагерей по условиям содержания. Из-за скученности людей они спали на грязных полах, не имели возможности уединиться, а вещи, включая музыкальные принадлежности, могли быть очень легко конфискованы; интернированные быстро окрестили столовую "Залом голода". Некоторые члены группы до своей иммиграции уже побывали в немецких концентрационных лагерях. Переклички проводились дважды в день, хотя интернированные иногда менялись личностями, когда появлялась возможность, когда интернированные прибывали или уезжали. Поэтому официальные записи не были хорошо задокументированы или были просто утеряны.

Mooragh internment camp in Ramsey, Isle of Man, 1940. Courtesy of Manx National Heritage Museum (PG/5396/8)

 

В конечном итоге была создана система самоуправления для улучшения условий в лагерях, включая снабжение продовольствием, публикацию новостей, связь с семьями и доступ к медицинским препаратам. Также были разработаны образовательные программы, которые включали лекции и назывались "университетами". Среди интернированных были одни из лучших умов Европы; зачастую эти люди смогли эмигрировать в Великобританию благодаря своим профессиональным или личным связям. Помимо Райзенштайна, среди других музыкантов, интернированных на острове Мэн, были Ганс Галь  Эгон Веллеш  Фердинанд Раутер  Ганс Келлер  Пауль Гамбургер  Питер Геллхорн и три австрийских участника квартета "Амадей" Норберт Брайнин, Зигмунд Ниссель и Петер Шидлофф, которые впервые встретились во время интернирования. В какой-то степени культурная жизнь продолжалась за колючей проволокой, несмотря на то, что интернированные не могли продолжать свою профессиональную деятельность и личностное развитие, что приносило им большое разочарование. Вон Уильямс, бывший наставник Райзенштайна по Королевскому музыкальному колледжу, был одним из нескольких британских музыкантов, выступавших за освобождение своих коллег.

Taken from the album FRANZ REIZENSTEIN, THREE CONCERTOS. Produced and distributed by Kritzerland (http://kritzerland.com/franz.htm). Courtesy of Kritzerland.

Excerpt of Franz Reizenstein’s composition “Jig from the Partita for Flute and Piano as performed in 1940, Courtesy of Manx National Heritage Museum, Isle of Man

До освобождения в 1942 году несколько композиций Райзенштайна исполнялись на "домашних концертах" в Центральном лагере, в том числе Джига из Партиты для флейты и фортепиано, которая прозвучала в октябре 1940 года и была опубликована после войны. Как отмечает Сюзанна Снизек, своими мелодическими очертаниями и лежащими в основе веселыми ритмическими рисунками 6/8 Джига может вызвать в памяти английскую морскую мелодию, но гармонический язык находится под сильным влиянием Хиндемита, у которого Райзенштайн ранее учился в Берлине, что отражает его родную и принятую музыкальную среду. Премьера Балетной сюиты для малого оркестра Райзенштайна также состоялась в лагере на воскресном дневном концерте 8th декабря 1940 года в исполнении камерного оркестра Центрального лагеря в доме № 29. В сопроводительной программе концерта Райзенштайн сказал: "Эта балетная сюита находилась в процессе сочинения, когда композитор был интернирован. Финал был написан в лагере для интернированных. Балет Театра искусств, Лондон, намерен поставить это произведение в этом сезоне. Оно было написано специально для игроков Центрального лагеря".  В декабре 1940 года он также выступил содирижером программы на Рождество и Boxing Day и исполнил "Картины с выставки" Модеста Мусоргского и "Молотовую сонату" Бетховена. Новый год он отметил другой музыкальной программой, а для своего последнего концерта во время интернирования на острове Мэн по иронии судьбы выбрал исполнение L'Isle Joyeuse Дебюсси.

Жизнь после войны

После освобождения Райзенштайна из Центрального лагеря 3rd января 1941 года ход Второй мировой войны продолжился. В то время как многие беженцы-иммигранты продолжали сражаться против немецкой армии, Райзенштайну не разрешили служить в британской армии из-за его плохого зрения. Снизек предполагает, что во время интернирования на Райзенштайна оказывалось давление, чтобы он получил место в Пионерском корпусе на время войны в надежде, что это обеспечит ему процесс натурализации, хотя он не хотел воевать. Как отметил его учитель и спонсор Вон Уильямс в переписке с администрацией лагеря во время кампании за его освобождение: "Райзенштайн - первоклассный пианист. Если он займется тяжелым ручным трудом, то почти наверняка испортит руки для игры, а от этого зависит его существование. Нельзя ли его пристроить на музыкальную или канцелярскую работу, к которой он был бы прекрасно приспособлен? Несомненно, для работников обоих видов найдется достаточно возможностей". В конце концов, Райзенштайн понял, что военная служба в любом случае не обеспечит ему британского гражданства, и до конца войны он работал на железной дороге.

В это время Райзенштайн продолжал заниматься композицией и исполнительской деятельностью, а также делал фортепианные записи для Би-би-си. В 1942 году он женился на английском музыкальном критике Маргарет Лоусон из еврейской семьи в Лондоне, и позже у пары родился сын Джон. В том же году он впервые публично исполнил свой Концерт для фортепиано с оркестром № 1 с Лондонским филармоническим оркестром. К концу войны он создал значительную Фортепианную сонату, ор. 19 и Сонату для скрипки, ор. 20, написанную для Марии Лидки, а также Сонату для виолончели, ор. 22, законченную в 1947 году. <Фортепианный квинтет, ор. 23, одно из самых известных произведений композитора, был закончен в 1948 году. Он также написал две оперы: "Люди против моря" в 1949 году и "Анна Краус" (первая опера, предназначенная для радио, по заказу Би-би-си) в 1952 году, в последней из которых главным героем был немецкий беженец, основанный самим Райзенштайном.

24th июня 1948 года Райзенштайн наконец подписал свой Сертификат о натурализации от британского правительства, который был официально зарегистрирован Министерством внутренних дел 9th июля. Его род занятий был указан как "композитор, концертный пианист и преподаватель музыки", а его альтернативное "британское имя" также было задокументировано как Фрэнк Рэйстон, которое он использовал при публикации легкой музыки.

Карьера Райзенштайна продолжала развиваться, и в 1958 году он стал профессором фортепиано в Королевской академии музыки, а в 1964 году - и в Королевском музыкальном колледже Манчестера. Среди других заметных работ - совместная работа с либреттистом Кристофером Хассаллом в 1951 году над кантатой Voices of Night, а также Прелюдии и фуги для фортепиано  в 1955 году. В 1958 году ему было поручено сочинить ораторию Генезис для Фестиваля трех хоров. В 1956-1958 годах Райзенштайн также создал две масштабные композиции для концертов Хоффунга, включая Concerto Popolare и Let's Fake an Opera. Одними из самых известных его произведений стали пародийная пьеса Вариации на Ламбетской аллее и его многочисленные фортепианные выступления на "Промсе". Кроме того, в 1966 году он был назначен приглашенным профессором композиции в Бостонском университете на шесть месяцев, где также проходили концерты его произведений.

Композитор культовых ужасов

В дополнение к более традиционной академической и исполнительской карьере Райзенштайна, он также написал две экстравагантные оркестровые партитуры для фильмов, включая культовую картину ужасов Hammer The Mummy в 1959 году, снятую режиссером Теренсом Фишером с Кристофером Ли в главной роли. Фильм со значительным бюджетом и технически цветной съемкой был отмечен грандиозным, леденящим душу, оперным саундтреком и зажигательной тематической музыкой с хором и ксилофонами, создающей звуковое сочетание ужаса, романтики и приключений. В ремастированной версии саундтрека актер Кристофер Ли назвал партитуру Райзенштайна к фильму Мумия лучшей из всех фильмов ужасов Hammer. В 1960 году Райзенштайн вместе с Мьюиром Матисоном создал оригинальную партитуру для Цирка ужасов: фильма, основанного на европейском цирковом представлении, который был "богато спродюсирован и роскошно срежиссирован". Цирк ужасов снял актер Антон Диффринг, также еврей немецкого происхождения, который, как и Райзенштайн, бежал из Германии перед началом Второй мировой войны. Сопровождающая музыка создавала напряжение и драматизм, когда актеры выполняли настоящие цирковые трюки. Фильм был одним из самых успешных в Британии в то время и, возможно, предвосхитил многие последующие ужасы и триллеры. Таким образом, опыт Райзенштайна в качестве культового композитора ужасов продемонстрировал его чувство абсурда, культурные интересы и чувство юмора.

Наследие

Несмотря на то, что послевоенные достижения Райзенштайна иногда отодвигались на задний план музыкальными учреждениями Великобритании, ориентированными на внутреннюю политику, а иногда и на антисемитизм, его научные труды, партитуры к фильмам и регулярные выступления на концертах и в студиях радиовещания обеспечили ему место одного из самых значительных классических музыкантов Великобритании. Вдохновленный работой своих учителей, как в Германии, так и в Англии, Райзенштайн использовал традиционные ритмические идеи, гармонические процессы и классические формы, которые были адаптированы для создания уникального, сложного и индивидуального стиля. В целом, его обширный музыкальный каталог включает в себя широкий спектр оперных и камерных произведений, а также высокие технические способности, которые можно применить в его преподавательской и профессорской деятельности, хотя он никогда не преподавал композицию в английских учебных заведениях. Кроме того, его готовность экспериментировать и адаптировать музыкальные стили привела к нескольким успешным кинематографическим работам, а также к созданию высоко оцененных культовых партитур ужасов.

Опыт Райзенштайна в качестве интернированного на острове Мэн также важен и представляет собой часто упускаемый из виду аспект обращения Великобритании с беженцами во время войны, включая многих музыкантов-эмигрантов, избежавших нацистского преследования. Однако продолжение сочинений и музыкального исполнения на протяжении всего периода их интернирования свидетельствует о важности творчества за колючей проволокой как формы духовного сопротивления и терапевтического облегчения от реалий их заключения. Для Райзенштайна продолжение сочинительства в Центральном лагере означало, что его произведения, созданные во время интернирования, могли быть опубликованы и после войны, что ограничивало влияние статуса "вражеского иностранца" на его музыкальную карьеру. Подобную решимость можно отнести и к его решению не использовать свое альтернативное англизированное имя после официальной натурализации в качестве британского резидента.

Последним выступлением Райзенштайна стала радиопередача в его родном городе Нюрнберге, Германия, в сентябре 1968 года. Программа включала Вторую фортепианную сонату и Зодиакальную сюиту. Концерт для струнного оркестра Op. 43, премьера которого состоялась в 1969 году, посмертно пополнила список музыкальных достижений Райзенштайна, которые отмечаются и исполняются по сей день.

Вы Ханна Уилсон

Источники

Симон Винберг, Франц Райзенштайн, Фонд ОРЕЛ: orelfoundation.org/composers/article/franz_reizenstein

Переписка между сэром Доналом Тови и Францем Райзенштайном, датированная 21 декабря 1937 года. Коллекция семьи Райзенштайн. Опубликовано в книге Suzanne Snizek, Немецкая и австрийская музыкальная культура эмигрантов в британских лагерях для интернированных во время Второй мировой войны: Композитор Ганс Галь, Хьютонская сюита и лагерное ревю "Что за жизнь!"  (Ванкувер: Университет Британской Колумбии, 2011 г.)

Сюзанна Снизек, "Музыка в британских лагерях для интернированных", Музыка и Холокост в мире ОРТ: holocaustmusic.ort.org/resistance-and-exile/hans-gal/

Норберт Мейн,  Enemy Aliens: Music in Internment, Королевский музыкальный колледж Лондона: www.rcm.ac.uk/singingasong/stories/enemyaliensmusicininternment/

Коннери Чаппелл, Исландия колючей проволоки, (Лондон: Роберт Хейл, 1984)

Snizek, "German and Austrian Émigré Musical Culture...", 114-115.

Программа концерта Центрального лагеря, первоначально датированная 11 ноября 1940 г., затем скорректированная до 8 декабря 1940 г., опубликована в Snizek, "German and Austrian Émigré Musical Culture", 114.

Воган Уильямс - администратору лагеря (очень вероятно, капитану Дэвидсону, хотя письмо адресовано только "Уважаемый сэр"), 6 декабря 1940 г., частная коллекция семьи Рейзенштайн, опубликовано в Snizek, "German and Austrain Émigré...", 63.

"Музыка из Американского Национального Картинного Цирка Ужасов", оригинальный вкладыш LP. 

Portrait of Reizenstein, Courtesy of http://www.franzreizenstein.com

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ