Оскар Поза: вычеркнутый из истории композитор

Оскар К. Поза (Oskar C. Posa, 1873–1951), некогда центральная фигура венских музыкальных кругов, пережил стремительное падение с вершины известности, которое фактически стёрло его из истории музыки. Родившийся в Вене 16 января 1873 года под именем Оскар Посаментир (Oskar Posamentir) — у отца родом из Богемии и матери-венки, — к рубежу XX века Поза утвердился как один из самых многообещающих композиторов Австрии.

Музыкальная карьера до войны

До того как война коренным образом изменила его путь, Поза занимал влиятельное положение в музыкальной жизни Вены. В 1904 году он стал одним из основателей Объединения творческих музыкантов (Vereinigung schaffender Tonkünstler) вместе с Арнольдом Шёнбергом (Arnold Schoenberg) и Александром фон Цемлинским (Alexander von Zemlinsky). Вопреки давним представлениям, недавние исследования показывают, что учредительный меморандум этой организации составил Поза, а не Шёнберг. Это объединение, почётным президентом которого был Густав Малер (Gustav Mahler), представляло собой музыкальный отклик на движение югендстиль (Jugendstil) и было параллелью Венского сецессиона в изобразительном искусстве.

Поза сочинил более семидесяти песен и Lieder — произведений, пленявших публику по всей Европе и в Соединённых Штатах. Критики описывали его сочинения как «фортепианные пьесы с аккомпанементом голоса», отмечая их гармоническую чувственность и пианистическую сложность. Его песни сплавляли элементы Брамса и Вагнера, создавая то, что современники признавали поразительно самобытными произведениями.

На пике его карьеры катастрофой обернулась публичная премьера его Скрипичной сонаты в 1901 году. Это произведение, признанное гениальным, но предъявлявшее почти сверхчеловеческие технические требования, потерпело крах во время исполнения на Гейдельбергском музыкальном фестивале. Эта неудача погрузила Поза в глубокую депрессию, ставшую поворотным моментом в его карьере.

Несмотря на этот удар, в последующие десятилетия Поза восстановил свою репутацию. С 1911 по 1913 год он занимал пост главного дирижёра Грацской оперы (Graz) — второго по величине оперного театра Австрии, — где также руководил симфоническими концертами. Позднее он получил докторскую степень в Вене и был назначен профессором престижной Венской консерватории, постепенно вновь утверждая своё положение в музыкальном истеблишменте Австрии.

Преследование и замалчивание в военные годы

Положение Поза в Венской консерватории было обеспечено благодаря влиянию Антона Ринтелена (Anton Rintelen) — противоречивой фигуры, дважды занимавшей пост наместника Штирии и недолго, в 1933 году, — пост федерального министра образования Австрии. Ринтелен знал Поза по его дирижёрским годам в Граце и использовал свои политические связи, чтобы создать для композитора особую преподавательскую должность в Венской консерватории, где с 1933 года Поза как вокальный коуч преподавал подготовку оперных партий.

Эта защита оказалась хрупкой. В июле 1934 года Ринтелен оказался замешан в нацистском путче, имевшем целью убийство австрийского канцлера Энгельберта Дольфуса (Engelbert Dollfuss) и содействие германской аннексии. Хотя переворот провалился и Ринтелен был приговорён к пожизненному заключению за государственную измену, он получил амнистию всего за месяц до аншлюса.

11 марта 1938 года войска Гитлера аннексировали Австрию. Четыре дня спустя Альфред Орель (Alfred Orel), музыковед-брукнерианец и ярый националист, был назначен временным директором Венской консерватории с приказом провести чистку преподавателей-евреев и тех, кто считался политически нежелательным. Поза вызвали и потребовали от него обосновать своё происхождение.

На допросе Поза предъявил католическое свидетельство о крещении, датированное 1897 годом, когда ему было 24 года. Орель счёл это позднее обращение подозрительным и потребовал объяснений. Поза утверждал, что в свидетельстве содержится канцелярская ошибка и что вместо 1897 года следует читать 1879-й. Орель последовательно разрушил эту защиту, отметив, что указанным крёстным отцом был д-р Карл Доррек (Karl Dorrek), финансовый советник, который не мог занимать эту должность в 1879 году. В своём докладе Министерству образования Орель заключил, что объяснение Поза представляло собой «попытку скрыть своё еврейское происхождение».

7 апреля 1938 года, всего через пять дней после допроса, Поза был отстранён от преподавательских обязанностей. Его окончательное увольнение последовало 1 июня. С того дня его музыка более никогда не исполнялась публично.

Систематическое замалчивание и даже стирание продолжалось по бюрократическим каналам. В 1940 году музыковед Герберт Геригк (Herbert Gerigk) составил для нацистского режима «Лексикон евреев в музыке» (Lexikon der Juden in der Musik) — словарь, призванный институционализировать исключение музыкантов-евреев из культурной жизни. Как ни удивительно, в первом издании Поза не значился. Однако 11 января 1941 года партийный функционер по фамилии Бури (Bury) написал издателю, указав на это упущение и охарактеризовав Поза как «дирижёра, композитора (частично изданного), давнего жителя Граца». Его имя было включено во второе издание, что официально закрепило его изгнание из музыкальной жизни.

Жизнь во внутренней эмиграции

После увольнения Поза остался в Вене без работы, дохода и средств, чтобы покинуть город. Он оказался в положении, равнозначном внутренней эмиграции, живя в семейном доме на Дамбёкгассе (Damböckgasse) в 6-м районе Вены вместе с сёстрами Шарлоттой и Хелене. Его третья сестра, Эльза, была депортирована вместе с мужем Эрнстом Кунером (Ernst Khuner) в концентрационный лагерь Терезиенштадт, в котором они выжили.

В сентябре 1945 года, всего через четыре месяца после капитуляции Германии, Карл Кобальд (Karl Kobald), новый директор Венской академии музыки и исполнительского искусства, подал в Министерство ходатайство о восстановлении Поза «в порядке возмещения». Однако Кобальд подал это ходатайство без особой настойчивости, подчёркивая главным образом преклонный возраст композитора — ему тогда было 72 года. Ходатайство ни к чему не привело.

Последние годы и смерть

На склоне лет, в 1947 году, Поза, несмотря на свои обстоятельства, вернулся к сочинению музыки. К этому периоду относятся его последние произведения: две песни для баритона и малого оркестра («Эдвард» (Edward) и «Песнь Шастеляра» (Ein Lied Chastelards)), Струнный квартет, соч. 18, и масштабное симфоническое сочинение «Прелюдия и фантастическая фуга» (Praeludium und Fuga fantastica), соч. 19, которое считается утраченным.

Финансовое положение Поза стало отчаянным. Он не мог позволить себе оплачивать членский взнос в AKM, австрийском авторском обществе, тем самым лишаясь права получать авторские отчисления или обращаться за экстренной помощью. Дело 1950 года, в котором венские власти рассматривали вопрос об исключительной пенсии для композитора, подтверждало, что «со времени его увольнения его положение, по-видимому, всё более и более ухудшалось, вследствие чего ныне он живёт в крайней нищете».

Помимо этой крайней бедности, о последних годах Поза известно немного. По семейным рассказам, он жил с двумя домашними попугаями, которые, возможно, и стали причиной его смерти от пситтакоза — птичьей болезни с тяжёлыми осложнениями со стороны органов дыхания.

Поза умер 15 марта 1951 года в полной безвестности. Однако между его смертью и похоронами город Вена внезапно осознал, что он некогда собой представлял. В запоздалую дань уважения ему была предоставлена почётная могила — на бессрочной основе — на Центральном кладбище (Zentralfriedhof) Вены, рядом с Бетховеном, Шубертом, Брамсом, Вольфом, Цемлинским и Шёнбергом. Его партитуры и рукописи нашли своё место в Венской библиотеке, расположенной в ратуше.

Судьба композитора показывает, как политическое преследование могло полностью стереть значительную музыкальную фигуру из истории. История Поза оставалась по большей части неизвестной, пока недавние музыковедческие исследования не начали раскрывать его вклад в венскую музыку начала XX века, обнажая то, до какой степени внесение его в чёрные списки преуспело в изъятии его из исторической летописи.

Источники

Wolfgang Behrens, research on Oskar C. Posa (cited regarding Rintelen's protection and Posa's position at the Vienna Conservatory)

Alfred Orel, Report to the Ministry of Education, March 1938 (regarding Posa's interrogation and dismissal)

Nazi Party Central Office for Ideological Education, Letter from Bury to publisher, January 11, 1941 (regarding Posa's inclusion in the Lexicon of Jews in Music)

Karl Kobald, Request to Ministry for Posa's reintegration, September 1945

Viennese authorities file on exceptional pension consideration, 1950

Herbert Gerigk, Lexikon der Juden in der Musik (Lexicon of Jews in Music), 1940-1941

Correspondence between Oskar Posa and Julius Röntgen, April 18, 1904 (regarding authorship of the Society of Creative Musicians memorandum)

Neue Freie Presse, April 23, 1904 (publication of the founding memorandum)

Szmolyan, 1974 (regarding Schoenberg's letter to Posa, July 13, 1904)

Egon Wellesz, biography of Schoenberg (regarding the formation of the Vereinigung schaffender Tonkünstler)

Bruno Walter, autobiography (regarding the Society for Creative Musicians concerts)

Family accounts (regarding the pet parrots and psittacosis)