Классические певцы и Холокост

Маргарет Фейглсток родилась в 1878 или 1880 году (певцы с титулом Kämmersinger в Вене имели законное право сменить дату рождения). Она изменила свое имя на Грете Форст, с менее очевидным еврейским звучанием. Певица дебютировала в Венской государственной опере в 1903 году в главной роли в опере «Лючия Ламмермур» (Lucia di Lammermoor). Вскоре Густав Малер пригласил ее стать актрисой Венской государственной оперы. В 1908 году она приняла участие в премьере оперы Карла Гольдмарка «Зимняя сказка» (Ein Wintermärchen). После свадьбы с банкиром Иоганном Шущным в 1911 году она ушла из оперы, но продолжала выступать на концертах. Ее обращение в католицизм в 1940 году не спасло ее. 27 мая 1942 года она была доставлена в лагерь смерти Малый Тростенец и убита 1 июня.

У Оттиль Мецгер-Латтерманн была один из лучших голосов ее поколения, и записи ее выступлений до сих пор вызывают восхищение у ценителей музыки. В период с 1903 по 1915 годы Оттиль была ведущим меццо-сопрано Гамбургской оперы, где она имела честь исполнять партию Амнерис с тенором Энрико Карузо в роли Радамес в орере «Аида» Верди. В 1901–годах она была постоянной солисткой на Байрёйтских фестивалях, где ее Эрда особенно ценилась. Она выступала в Лондоне и Санкт-Петербурге, а после Первой мировой войны в США. Она пела на концертах до 1933 года (позже только для еврейской аудитории). Последний упущенный шанс уйти от судьбы был, когда в 1933 году американский импресарио Джордж Блюменталь попытался организовать в Нью-Йорке постановку  Вагнеровского цикла «Кольцо Нибелунга» (Wagner’s Ring cycle) с участием 12 немецких еврейских солистов, с тем чтобы спасти их от надвигавшейся опасности. К сожалению, это смелое предприятие провалилось из-за невозможности найти подходящего дирижера. В 1939 году Оттиль Мецгер-Латтерманн и ее дочь бежали в Брюссель. Позже они были арестованы оккупировавшими страну немцами и доставлены в Освенцим, где, как считается, они погибли.

В записях отрывков из «Фиделио» Бетховена, сделанных в 1932 году, звучит драматическое сопрано Генриетты Готтлиб, еще на пике ее вокальных способностей. Однако в следующем году после того, как нацисты пришли к власти, она решила уйти со сцены, а не пытаться начать новую карьеру за границей. В то время конкуренция среди вагнеровских сопрано была особенно высока, и, поскольку она была на четыре года старше своих коллег немок Фриды Лейдер и Лотты Леманн, на 6 лет француженки Жермен Любин и на одиннадцать лет норвежки Кирстен Флагстад, которые лидировали в середине 30-х годов, Готтлиб, возможно, решила, что уже слишком поздно начинать карьеру за границей. То, что она не сделала этого, отчасти объясняется ее низкорослой фигурой. Непреодолимо комичный, но и очень пикантный эффект создается на групповой фотографии, сделанной на Байрёйтском фестивале в 1930 году, на которой она изображена перед своими вагнеровскими коллегами, возвышающимися над ней.

В постановках цикла «Кольцо Нибелунга», организованных в Париже в 1930 году, с участием многих из лучших вагнеровских певцов того времени, Генриетта Готтлиб была назначена на второстепенные роли, в то время как более известные Фрида Лейдер и Нэни Ларсон-Тодсен исполняли более сложные роли. По условиям контракта французская звукозаписывающая компания «Пате» (Pathé) не могла пригласить ни Лейдер, ни Ларссон-Тодсен, когда они предприняли первую в истории попытку записать сокращенную версию цикла «Кольцо Нибелунга» на грампластинках 40 см (78 об/мин). Поэтому они пригласили Готтлиб на роль Брунгильды, и она блестяще справилась. Ее версия арии Брунгильды «Война Эвига» в третьем акте оперы «Зигфрид» с уверенной верхним До и прекрасно исполненной трелью - одна из лучших за всю историю. Хотя Джордж Блюменталь не перечисляет в своей автобиографии имена двенадцати еврейских певцов, которых он хотел привезти для своего нью-йоркского цикла «Кольцо Нибелунга», интересно, была ли Генриетта Готлиб одной из них?

В своей автобиографии сопрано Эрна Бергер, которая в 1932 году вместе с Генриеттой Готтлиб записала эмоционально насыщенную версию квартета из «Фиделио», размышляла о своем собственном отношении к исчезновению и возможной судьбе ее еврейских коллег из Берлинской государственной оперы:

Мы знали, что Фуртвенглер пытался помочь некоторым, и в некоторых случаях это удавалось, но мы не знали о страшной судьбе тех, кому он не смог помочь. Никто из тех, кого я знала, не знал этого. Разве мы не хотели знать? Разве мы не могли бы догадаться об этом, и не должны ли мы попытаться выяснить это?

Генриетта Готтлиб была депортирована в Польшу в 1941 году и умерла в гетто Лодзи 2 января 1942 года.

Луи Тройман был величайшей звездой «Серебряного века» Венской оперетты. Действительно, этому способствовало его изумительное исполнение роли Данило на премьере «Веселой вдовы» Франца Легара 31 декабря 1905 года. Обаяние и кипучая энергия Троймана во многом подтверждаются его многочисленными звукозаписями. Тройман и его жена несколько раз спасались благодаря вмешательству влиятельных друзей и коллег, таких как популярный актер Тео Линген и композитор Франц Легар, но в конечном итоге оба были депортированы в Терезиенштадт, где жена умерла в 1942 году, а сам Тройман – в 1943 году.

Хотя Гершон Сирота никогда не пел в опере, его богатый и мощный голос заставляет сравнивать Сироту с Карузо, а его поражающая воображение техника в сложных партиях по-прежнему вызывает удивление. Благодаря своей международной известности и популярности он мог бы легко найти убежище почти в любой стране. Но вернувшийся в Варшаву, чтобы быть со своей больной женой, после немецкого вторжения он оказался в ловушке и погиб в 1943 году в Варшавском гетто во время восстания.