Берлинский пианист Вилли Розен, играющий на фортепиано в театральном представлении "Юмор и мелодия", поставленном "Театральной группой лагеря Вестерборк" под управлением Макса Эрлиха, сентябрь 1943 года. USHMM (34239), предоставлено фотоархивом мемориала Яд Вашем.
USHMM Photo Archives

Не было ничего проще для Вилли Розена, чем написать хит для кабаре. В чем же его секрет?

Два комика, один толстый, другой худой. Пять фунтов сексуальной привлекательности, пара запоминающихся мелодий. Несколько старых шуток и множество новых. Три или четыре декорации, красный, зеленый и белый свет. Выглядит как экспромт, но требует множества репетиций. И, самое главное, никакой политики.

Этот рецепт сделал Розена одним из самых успешных артистов кабаре Веймарской Германии. Артист применял его и в тяжелых условиях Голландского пересыльного лагеря  Вестерборк, в котором Розен был одним из лидеров театральной жизни. Подобно многим своим коллегам, Розен надеялся, что этот рецепт успеха поможет ему избежать пересылки на восток, но, подобно многим,  он ошибался.

Вилли Розен родился в 1894 году в Магдебурге и с детства учился игре на фортепиано. Но первую свою работу Розен нашел в текстильной промышленности. После ранения в Первой Мировой Войне он впервые выступил перед военными как пианист и эстрадный артист. Первый значительный успех пришел к артисту на сценах берлинских кабаре в годы Веймарской Республики. Он завоевал популярность как автор-исполнитель песен и пианист. Он также сочинял музыку для фильмов и оперетт. Вилли Розен прославился как артист-универсал, он сочинял и сам исполнял свои произведения, когда он садился за фортепиано, звучал его девиз: "Слова и музыка мои".

Когда к власти пришли нацисты, Розену было запрещено выступать, и артист бежал через Швейцарию и Австрию в Голландию, где в курортном городке Схевенинген основал известное кабаре "Театр знаменитостей". Успех кабаре во многом определила его труппа: ее составляли известные артисты, многие из них были популярны в Голландии после кинофильмов Веймарской Германии. Кабаре гастролировало в европейских городах, свободных от нацистской оккупации, поддерживало связь с Берлином. Сам Розен тесно контактировал с Максом Эрлихом, видной фигурой Культурбунда. Наконец, в 1937 году труппа вернулась в Голландию, где Розен продолжает работу, следуя своему основному принципу - никакой политики. Одна из афиш кабаре убеждала зрителей: 

Если вы хотите забыть ваши заботы, то приходите к нам, в театр вне политики. (Без политики! В течение трех лет мы строго придерживались этого принципа, собираемся поступать так и впредь).

В 1941 году Розен и несколько его коллег присоединились к труппе "Кабаре "Ансамбль эмигрантов". Это кабаре было основано Hollandische Schauwburg (голландским аналогом Культурбунда), в труппе были исключительно еврейские артисты. В то же время один из друзей Розена, безуспешно пытается предоставить артисту безопасное убежище в США. Денег, полученных за успешные концерты, хватило на то, чтобы купить кубинскую визу, и Розен вот-вот должен был получить визу в США. К сожалению, эти усилия не увенчались успехом: Америка вступила в войну, беженцам из Голландии перестали выдавать визы, да и влияние нацистов в Голландии усиливалось изо дня в день. Удача покинула Розена: весной 1943 года, он и другие еврейские артисты были арестованы и помещены в Вестерборк.

Здесь в последний раз Розен собрал свое "Лучшее кабаре Голландии". Совместно со своими давними соавторами Максом Эрлихом и Эрихом Зиглером, Розен написал несколько оригинальных ревю, в которых участвовали крупнейшие артисты немецкой эстрады. Он включил в ревю песню, написанную уже в Вестерборке:

Если ты неудачник, то в жизни нет смысла;
Если ты неудачник, тогда ты скользишь и падаешь;
Поэтому заклинаю тебя, фортуна, будь со мной.

Перед отправкой в Терезинштадт Розен написал прощальное стихотворение, в котором были такие строки:

Я видел поезд, уносящийся прочь, 
А теперь я сам брошен на старые железные рельсы. 
Я со своим багажом оказался среди пассажиров этого поезда,
И, между нами, я нахожу это весьма скверным.

Вили Розен и его мать погибли в Освенциме зимой 1944 года.

Список литературы 

Boas, J., 1985. Boulevard des Misères: The Story of Transit Camp Westerbork., Hamden, Conn: Archon Books.  

Bergmeier, H.J.P., Eisler, D.E.J. & Lotz, D.R.E., 2001. Vorbei... Beyond Recall: Dokumentation jüdischen Musiklebens in Berlin 1933-1938/ A Record of Jewish musical life in Nazi Berlin 1933-1938., Hambergen: Bear Family Records.  

Jelavich, P., 2001. Cabaret in concentration camps. In Theatre and war, 1933-1945: performance in extremis. Balfour, Michael (Ed). New York: Berghahn Books.  

Rovit, R. & Goldfarb, A., 1999. Theatrical Performance during the Holocaust: Texts, Documents, Memoirs, Baltimore and London: The Johns Hopkins University Press.

Stompor, S., 2001. Judisches Musik- und Theaterleben unter dem NS-Staat, Hannover: Europaisches Zentrum fur Judische Musik.