Ханс Келлер (1919-1985)

Родившийся в еврейской семье в Вене, музыковед Ханс Келлер после аншлюса в 1938 году был арестован нацистами, которые вынудили его покинуть Австрию. Он уехал в Великобританию и сделал успешную карьеру радиожурналиста, критика и писателя, помогая продвигать недооцененных композиторов, таких как Бенджамин Бриттен, Эдвард Элгар и Арнольд Шенберг. Он также писал книги и эссе, сочинял и переводил пьесы и либретто, преподавал композицию и репетировал струнные квартеты. Келлер разработал «Бессловесный функциональный анализ», метод анализа музыки без словесного описания, названный Келлером «делом его жизни».

Келлер вырос в богатом пригороде Дёблинга в Вене, где его обучал игре на скрипке Оскар Адлер, который до этого обучал Шенберга. Отец Келлера был архитектором. Оба его родителя были увлеченными музыкантами-любителям. В их круг общения входили Франц Шмидт и Альма Малер. В 1938 году нацисты аннексировали Австрию и вынудили австрийских евреев эмигрировать. Келлер получил визу в Великобританию, чтобы присоединиться к своим матери и сестре (которые ранее вышли замуж за англичан), но у него не доставало нужных документов. В ноябре после Хрустальной ночи Келлер был арестован гестапо и вместе с другими австрийскими евреями был задержан на шесть дней. Задержанным давали немного еды и воды. Келлеру объявили, что ему грозит смертная казнь. Позже Келлер говорил, что, находясь в заключении, он поддерживал себя, размышляя: «Если по какой-то невероятной случайности мне удастся выбраться отсюда живым и умереть в собственной постели, я клянусь, что больше никогда не буду пребывать в плохом настроении, независимо от обстоятельств жизни или смерти».

Келлеру удалось показать британскую визу, и он был освобожден при условии, что никогда не расскажет о том, что видел в заключении. В то время он не догадывался, что другой отдел гестапо выдал ордер на его арест, поскольку нацисты (ошибочно) полагали, что у отца Келлера были деньги за границей. Пытаясь получить паспорт для выезда из страны, его отец скончался, оставив Келлера своим наследником, что еще больше делало ситуацию опасной. Келлер решил попытаться покинуть страну на самолете. Череда случайностей и бюрократических проволочек позволила ему уехать из Вены в Англию без паспорта.

Келлер поселился в Лондоне со своей матерью и сестрой, но, несмотря на то, что его классифицировали как «дружелюбного гражданина враждебного государства» (friendly enemy alien), в июне 1940 года в Ливерпуле он был арестован и интернирован. Позже его отправили на остров Мэн и посадили в тюрьму на девять месяцев вместе со его дядей и несколькими другими музыкантами. Он играл в струнном квартете с Оскаром Адлером, альтистом Карлом Хаасом (который позже основал Лондонский Ансамбль Барокко) и виолончелистом Отто Хюттенбахом. Он также подружился с композитором Питером Геллхорном, который впоследствии станет дирижером Королевского оперного театра, и с Полом Гамбургером, пианистом, который заявил, что «не хотел покидать остров Мэн, так как он был заключен в тюрьму с таким количеством артистов с моей родины». Келлер был освобожден в марте 1941 года отчасти благодаря Комитету по Освобождению Интернированных Иностранных Музыкантов под председательством Ральфа Вогана Уильямса, который утверждал, что заключение в тюрьму врагов Гитлера противоречит тому, за что сражались силы союзников.

После освобождения Келлер поступил лиценциатом по классу скрипки в Королевскую академию музыки. Он работал внештатным музыкантом, прежде чем начать писать для «Музыкальный обзор» (The Music Review) и «Музыкальное обозрение» (Music Survey), где он стал соредактором. В 1959 году он стал работать на Би-би-си и занимал ряд руководящих должностей, таких как главный помощник по новой музыке, а также помогал сформировать «Европейский вещательный союз». Помимо музыки он интересовался психологией и психоанализом, публиковал статьи в психологических журналах.

В 1950-х годах Келлер разработал метод музыкального анализа, который он назвал «Бессловесный функциональный анализ» (сокращенно – Келлер был страстным футбольным фанатом – ФА). Суть его метода заключается в том, что музыку лучше всего понимать через слушание, а не через письменное слово. Он утверждал, что «философия» музыки не имеет ничего общего с «словесной, концептуальной мыслью». Нотный текст Келлера представляет собой темы музыкального произведения (такого как симфония Бетховена или квартет Моцарта) в перегруппировке, которую можно сыграть до или после работы. Его относительно прямое изложение основных музыкальных идей может помочь слушателю понять его с аналитической точки зрения. Нотный текст Келлера не требуют знаний теории музыки и рассматривается как «второстепенное произведение искусства само по себе».

5 июня 1961 года Келлер и его коллега Сара Брэдшоу транслировали в прямом эфире «композицию» «Мобиль для ленты и перкуссии» вымышленного польского композитора Петра Зака в эфире третьей передачи Би-би-си. В пьесе звучал ряд бессмысленных шумов, и это был эксперимент, разработанный Келлером для демонстрации недопонимания критиков современной музыки. Однако в целом безуспешно, поскольку критики единодушно критиковали эту пьесу, считая точку зрения Келлера недоказанной.

Ханс Келлер женился на немецкой художнице Майлин Косман, которая иллюстрировала некоторые из его книг и сочинений, в том числе серию об Игоре Стравинском. Многие композиторы посвятили произведения Келлеру, в том числе Бриттен, Бенджамин Френкель, Дэвид Мэтьюз, Баян Норткотт, Бакстон Орр и Джозеф Тал и другие. В 1979 году Келлер получил специальную награду Гильдии композиторов Великобритании, а также Австрийский почётный знак «За науку и искусство» (Ehrenkreuz für Wissenschaft und Kunst, 1 Klasse) от президента Австрии в сентябре 1985 года всего за несколько недель до своей смерти от амиотрофического бокового склероза  в возрасте 66 лет. Он писал, что обещание, которое он дал себе, будучи заключенным гестапо в тюрьму в 1938 году, что он "больше никогда не будет пребывать в плохом настроении ", оставалось с ним все его жизнь, "в результате получаем огромное удовольствие от жизни."

Абей Макки

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Donat, M. (1985) ‘Hans Keller 1919-85’ The Listener 14/11/1985, 23

Garnham, A. M. (2011) Hans Keller and Internment: the development of an emigré musician 1938–48 (London: Plumbago)

Keller, H. (1974) ‘Vienna 1938’ The Listener, 28/3/1974, 397

Keller, H. (1977) 1975 (1984 minus 9) (London: Dobson, 1977)

Weinberg, A. (1986) The Keller Instinct [Television documentary] Channel 4, first broadcast 23/2/1986

Wintle, C. (n. d.) ‘Keller, Hans Heinrich’ Oxford Dictionary of Biography (http://www.oxforddnb.com/view/article/58813; accessed 15/9/2016)

Wintle, C. (1986) ‘Hans Keller (1919-1985): An Introduction to His Life and Works’ Music Analysis Vol. 5, No. 2/3, 342-365