Чарли и его оркестр

В период нацистского режима Альфред Розенберг и Йозеф Геббельс постоянно конфликтовали по поводу джаза. Розенберг предпочитал полностью запретить джаз и выступал за это вместе с местными лидерами (гауляйтерами), что привело к нескольким запретам на местах. В своем дневнике Розенберг неоднократно жаловался на политику министра пропаганды, так в 1943 году он писал, что Геббельс «играет негритянскую музыку, как никогда раньше». Геббельс действительно намеревался восстановить и изменить этот жанр в пропагандистских целях. В начале войны Геббельс начал контрпропагандистскую радиокомпанию, нацеленную на англоязычную публику. В 20-минутном шоу под названием «Германия зовет», которое проводил Уильям Джойс под псевдонимом «Лорд Хо-Хо», давались в перемешку новости, музыка и радио-зарисовки. Шоу транслировалось в разное время дня и было особенно популярно в Великобритании, поскольку Джойс регулярно зачитывал письма британских заключенных, содержащихся в немецких лагерях

Во время музыкальных пауз транслировали джаз-бэнд «Чарли и его оркестр», созданный министерством пропаганды в апреле 1940 года специально для шоу. Под руководством Людвига Темплина, этот виртуозный ансамбль имел в своем составе от 16 до 30 музыкантов, включая хорошо известных в то время исполнителей, таких как Фриц Броксипер и Примо Анджели. Вместо того, чтобы играть оригинальные композиции, группа решила играть джазовые стандарты, которые были популярны у английских слушателей, но с измененными словами. Эта музыкальная форма пропаганды способствовала распространению нацистской идеологии и передавала пораженческие настроения в ряды врагов нацистов: англичан или американцов.

Почти все песни, исполненные и записанные «Чарли и его оркестром», были построены по одному и тому же принципу: сначала оригинальная версия вводится инструментально, или поется с оригинальным текстом, затем прерывается певцом Чарли (Карл Шведлер), чаще всего со словами «Вот новая песня мистера Черчилля». Затем песня исполнялась с новыми словами. Изменения, чаще всего сделанные самим Шведлером, были остроумными и сохраняли тесную связь с первоначальной версией. Тем не менее, они отражали нацистский антисемитизм и высмеивали лидеров союзных стран, выступавших против Германии, прежде всего Уинстона Черчилля, представленного как алкоголика и труса, затем Франклина Делано Рузвельта, связанного с «международным еврейством» и «большевиками» после вступления в войну Соединенных Штатов.

Оригинальная версия – Стандарт Сент-Луис Блюз

Я ненавижу, когда вечернее солнце садится
О, я ненавижу, когда вечернее солнце садится
Потому что мой малыш, он покинул этот город

Буду чувствовать себя завтра, так же как я чувствую сегодня
Если я буду чувствовать себя завтра, как я чувствую сегодня
Я соберу вещи на свой поезд и убегу

О, эта женщина из Сент-Луиса с ее бриллиантовыми кольцами
Держит этого человека на веревочке
И если бы не пудра и ее магазинные волосы
Этот человек, которого я люблю, никуда бы не делся, никуда

У меня Сент-Луисная хандра, настолько сильная, насколько возможно
У этого человека есть ...

Переделанная версия – Темный блюз

Я ненавижу, когда вечернее солнце садится
О, я ненавижу, когда вечернее солнце садится
Потому что Германия, она бомбит этот город

Буду чувствовать себя завтра, так же как я чувствую сегодня
Если я буду чувствовать себя завтра, как я чувствую сегодня
Я соберу вещи на свой поезд и убегу

Этот бандит Черчель с его войнами и делами
Держит свинью на веревочке
Если бы ни Черчилль и его кровавая война
Я бы не чувствовал себя так ужасно!

Получил темный блюз, настолько печальный, насколько я могу
У этого человека сердце, как камень
Он не дает людям жить так, как они хотят.
Черт возьми это!

Один из примеров антибольшевизма - песня «Со мной ты прекрасен» (Bei Mir Bistu Shein) Джейкоба Джейкобса и Шолома Секунды, популяризированная сестрами Эндрюс под названием «Bei mir bist du schön» в 1937 году. В начале записи Шведлер объявлял ее "Гимном Международного братства большевиков".

Записи передач «Чарли и его оркестра», всего около 300 наименований, копировались и передавались через немецкие передатчики в оккупированных странах. После войны Уильяма Джойса судили и приговорили к смертной казни, а музыканты его оркестра продолжили свою карьеру.

Элиз Петит

Список литературы

Bergmeier, Horst J.P. and Lotz, Rainer E., Hitler’s Airwaves: The Inside Story of Nazi Radio Broadcasting and Propaganda Swing, New Haven/London, Yale University Press, 1997.

Kater, Michael H., Different Drummers. Jazz in the Culture of Nazi Germany, New York, Oxford University Press, 1992.

Petit, Élise, Musique et politique en Allemagne, du IIIe Reich à l’aube de la guerre froide, Paris, PUPS, 2018.

Petit, Élise and Giner, Bruno, “Entartete Musik”. Musiques interdites sous le IIIe Reich, Paris, Bleu Nuit, 2015.

Steinbiβ, Florian and Eisermann, David, « Wir haben damals die beste Musik gemacht », Der Spiegel, 18 April 1988, p. 228-236 : http://www.spiegel.de/spiegel/print/d-13528677.html

 

УЧИТЬ БОЛЬШЕ