ХАНС КЕЛЛЕР (1919-1985)

Родившийся в еврейской семье в Вене, музыковед Ханс Келлер был арестован нацистами, которые вынудили его покинуть Австрию после аншлюса в 1938 году. Он уехал в Великобританию и сделал успешную карьеру радиожурналиста, критика и писателя, помогая продвигать недооцененных композиторов, таких как Бенджамин Бриттен, Эдвард Элгар и Арнольд Шенберг. Он также писал книги и эссе, сочинял и переводил пьесы и либретто, преподавал композицию и репетировал струнные квартеты. Келлер разработал «Бессловесный функциональный анализ», метод анализа музыки без словесного описания, названный Келлером «делом его жизни».

Келлер вырос в богатом пригороде Дёблинга в Вене, где его обучал игре на скрипке Оскар Адлер, который до этого обучал Шенберга. Отец Келлера был архитектором. Оба его родителя были увлеченными музыкантами-любителям. В их круг общения входили Франц Шмидт и Альма Малер. В 1938 году нацисты аннексировали Австрию и вынудили австрийских евреев эмигрировать. Келлер получил визу в Великобританию, чтобы присоединиться к своим матери и сестре (которые ранее вышли замуж за англичан), но у него не доставало нужных документов. В ноябре после Хрустальной ночи Келлер был арестован гестапо и вместе с другими австрийскими евреями был задержан на шесть дней. Задержанным давали немного еды и воды. Келлеру объявили, что ему грозит смертная казнь. Позже Келлер говорил, что, находясь в заключении, он поддерживал себя, размышляя: «Если по какой-то невероятной случайности мне удастся выбраться отсюда живым и умереть в собственной постели, я клянусь, что больше никогда не буду пребывать в плохом настроении, независимо от обстоятельств жизни или смерти».

Келлеру удалось показать британскую визу, и он был освобожден при условии, что никогда не расскажет о том, что видел в заключении. В то время он не догадывался, что другой отдел гестапо выдал ордер на его арест, поскольку нацисты (ошибочно) полагали, что у отца Келлера были деньги за границей. Пытаясь получить паспорт для выезда из страны, его отец скончался, оставив Келлера своим наследником, что еще больше делало ситуацию опасной. Келлер решил попытаться покинуть страну на самолете. Череда случайностей и бюрократических проволочек позволила ему уехать из Вены в Англию без паспорта.

Келлер поселился в Лондоне со своей матерью и сестрой, но, несмотря на то, что его классифицировали как «дружелюбного гражданина враждебного государства» (friendly enemy alien), в июне 1940 года в Ливерпуле он был арестован и интернирован. Позже его отправили на остров Мэн и посадили в тюрьму на девять месяцев вместе со его дядей и несколькими другими музыкантами. Он играл в струнном квартете с Оскаром Адлером, альтистом Карлом Хаасом (который позже основал Лондонский Ансамбль Барокко) и виолончелистом Отто Хюттенбахом. Он также подружился с композитором Питером Геллхорном, который впоследствии станет дирижером Королевского оперного театра, и с Полом Гамбургером, пианистом, который заявил, что «не хотел покидать остров Мэн, так как он был заключен в тюрьму с таким количеством артистов с моей родины». Келлер был освобожден в марте 1941 года отчасти благодаря Комитету по Освобождению Интернированных Иностранных Музыкантов под председательством Ральфа Вогана Уильямса, который утверждал, что заключение в тюрьму врагов Гитлера противоречит тому, за что сражались силы союзников.

После освобождения Келлер поступил лиценциатом по классу скрипки в Королевскую академию музыки. Он работал внештатным музыкантом, прежде чем начать писать для «Музыкальный обзор» (The Music Review) и «Музыкальное обозрение» (Music Survey), где он стал соредактором. В 1959 году он стал работать на Би-би-си и занимал ряд руководящих должностей, таких как главный помощник по новой музыке, а также помогал сформировать «Европейский вещательный союз». Помимо музыки он интересовался психологией и психоанализом, публиковал статьи в психологических журналах.

В 1950-х годах Келлер разработал метод музыкального анализа, который он назвал «Бессловесный функциональный анализ» (сокращенно – Келлер был страстным футбольным фанатом – ФА). Суть его метода заключается в том, что музыку лучше всего понимать через слушание, а не через письменное слово. Он утверждал, что «философия» музыки не имеет ничего общего с «словесной, концептуальной мыслью». Нотный текст Келлера представляет собой темы музыкального произведения (такого как симфония Бетховена или квартет Моцарта) в перегруппировке, которую можно сыграть до или после работы. Его относительно прямое изложение основных музыкальных идей может помочь слушателю понять его с аналитической точки зрения. Нотный текст Келлера не требуют знаний теории музыки и рассматривается как «второстепенное произведение искусства само по себе».

5 июня 1961 года Келлер и его коллега Сара Брэдшоу транслировали в прямом эфире «композицию» «Мобиль для ленты и перкуссии» вымышленного польского композитора Петра Зака в эфире третьей передачи Би-би-си. В пьесе звучал ряд бессмысленных шумов, и это был эксперимент, разработанный Келлером для демонстрации недопонимания критиков современной музыки. Однако в целом безуспешно, поскольку критики единодушно критиковали эту пьесу, считая точку зрения Келлера недоказанной.

Ханс Келлер женился на немецкой художнице Майлин Косман, которая иллюстрировала некоторые из его книг и сочинений, в том числе серию об Игоре Стравинском. Многие композиторы посвятили произведения Келлеру, в том числе Бриттен, Бенджамин Френкель, Дэвид Мэтьюз, Баян Норткотт, Бакстон Орр и Джозеф Тал и другие. В 1979 году Келлер получил специальную награду Гильдии композиторов Великобритании, а также Австрийский почётный знак «За науку и искусство» (Ehrenkreuz für Wissenschaft und Kunst, 1 Klasse) от президента Австрии в сентябре 1985 года всего за несколько недель до своей смерти от амиотрофического бокового склероза  в возрасте 66 лет. Он писал, что обещание, которое он дал себе, будучи заключенным гестапо в тюрьму в 1938 году, что он "больше никогда не будет пребывать в плохом настроении ", оставалось с ним все его жизнь, "в результате получаем огромное удовольствие от жизни."

Абей Макки

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Donat, M. (1985) ‘Hans Keller 1919-85’ The Listener 14/11/1985, 23

Garnham, A. M. (2011) Hans Keller and Internment: the development of an emigré musician 1938–48 (London: Plumbago)

Keller, H. (1974) ‘Vienna 1938’ The Listener, 28/3/1974, 397

Keller, H. (1977) 1975 (1984 minus 9) (London: Dobson, 1977)

Weinberg, A. (1986) The Keller Instinct [Television documentary] Channel 4, first broadcast 23/2/1986

Wintle, C. (n. d.) ‘Keller, Hans Heinrich’ Oxford Dictionary of Biography (http://www.oxforddnb.com/view/article/58813; accessed 15/9/2016)

Wintle, C. (1986) ‘Hans Keller (1919-1985): An Introduction to His Life and Works’ Music Analysis Vol. 5, No. 2/3, 342-365

Keller grew up in the wealthy Döbling suburb of Vienna where he was taught the violin by Oscar Adler, who had previously mentored Schoenberg. Keller’s father was an architect and both parents were keen amateur musicians; their social circle included Franz Schmidt and Alma Mahler. In 1938 the Nazis annexed Austria and encouraged Austrian Jews to emigrate. Keller had obtained a visa to move to Britain and join his mother and sister (who had previously married an Englishman), but did not have the correct papers. After Kristallnacht in November, Keller was arrested by the Gestapo and, along with other Austrian Jews, was interned for six days with very little food or water, and told that he would be executed. Keller later said that while he was imprisoned, he kept himself motivated by thinking ‘if, by any remote chance, I should succeed in getting out of here, and in dying in a bed, I swear to myself that I’ll never again be in a bad mood, whatever the circumstances of my life or death.’

Keller was able to show his British visa and was released on the condition that he never reveal what he had witnessed as a prisoner. He did not realise at that time that a warrant had been released by another branch of the Gestapo for his arrest, as the Nazis (wrongly) believed that Keller’s father had money abroad. Whilst trying to obtain a passport to leave the country, his father passed away, leaving Keller as his heir, which made the situation more precarious. He decided to try to leave the country on an aeroplane, and a series of flukes and bureaucratic incompetencies enabled him to leave Vienna for England without a passport.

Keller settled in London with his mother and sister, but despite being classified as a ‘friendly enemy alien,’ was arrested in June 1940 and interned in Liverpool. He was later sent to the Isle of Man and imprisoned for nine months along with his uncle and several other musicians. He played in a string quartet with Oscar Adler, violist Karl Haas (who later founded the London Baroque Ensemble) and cellist Otto Hüttenbach; he also befriended composer Peter Gellhorn, who would later become conductor at the Royal Opera House, and Paul Hamburger, a pianist who commented that he had been reluctant to leave the Isle of Man, as he was imprisoned with ‘so many artists from my homeland.’ Keller was released in March 1941, in part thanks to the Committee for the Release of Interned Alien Musicians chaired by Ralph Vaughan Williams, who argued that to lock up Hitler’s enemies was to contradict what the Allied forces were fighting for.

After his release, Keller took his Licentiate in violin at the Royal Academy of Music, and worked as a freelance musician before writing for The Music Review and Music Survey, where he became co-editor. He joined the BBC in 1959 and occupied a number of senior positions such as the Chief Assistant of New Music, and also helped to form the European Broadcasting Union. As well as music, he was interested in psychology and psychoanalysis, publishing papers in psychological journals.

During the 1950s Keller developed an approach to musical analysis which he named ‘Wordless Functional Analysis’ (abbreviated – Keller was an avid football fan – to FA). His method argued that music was best understood through listening, rather than through the written word; he argued that the ‘philosophy’ of music had nothing to do with ‘verbal, conceptual thought.’ Keller’s scores present the themes from a piece of music (such as a Beethoven symphony or a Mozart quartet), in a rearrangement that can be played before or after that work. His relatively straightforward presentation of the key musical ideas may help the listener to further understand it from an analytical point of view. Keller’s scores do not necessitate an understanding of music theory, and have been described as ‘minor works of art in their own right.’

On 5 June 1961 Keller and fellow presenter Sarah Bradshaw famously broadcast the ‘composition’ Mobile for Tape and Percussion by fictional Polish composer Piotr Zak on a BBC Third Programme radio broadcast. The piece used a series of nonsensical noises, and was an experiment designed by Keller to demonstrate critics’ misunderstanding of contemporary music; it was largely unsuccessful, however, as critics unanimously criticised the piece leaving Keller’s point unproven.

Hans Keller married the German artist Milein Cosman, who illustrated some of his books and writings, including a series on Igor Stravinsky. Many composers dedicated works to Keller including Britten, Benjamin Frankel, David Matthews, Bayan Northcott, Buxton Orr and Josef Tal, amongst others. Keller received the ‘Special Award’ of the Composers’ Guild of Great Britain in 1979, as well as the Ehrenkreuz für Wissenschaft und Kunst, 1 Klasse (Cross of Honour for Arts and Sciences, First Class) from the President of Austria in September 1985, just weeks before his death from motor neurone disease aged 66. He wrote that the promise he had made to himself whilst imprisoned by the Gestapo in 1938, that he would ‘never again be in a bad mood,’ had stayed with him all of his life, ‘the result being a great elation about being alive.’

By Abaigh McKee

Sources

Donat, M. (1985) ‘Hans Keller 1919-85’ The Listener 14/11/1985, 23

Garnham, A. M. (2011) Hans Keller and Internment: the development of an emigré musician 1938–48 (London: Plumbago)

Keller, H. (1974) ‘Vienna 1938’ The Listener, 28/3/1974, 397

Keller, H. (1977) 1975 (1984 minus 9) (London: Dobson, 1977)

Weinberg, A. (1986) The Keller Instinct [Television documentary] Channel 4, first broadcast 23/2/1986

Wintle, C. (n. d.) ‘Keller, Hans Heinrich’ Oxford Dictionary of Biography (http://www.oxforddnb.com/view/article/58813; accessed 15/9/2016)

Wintle, C. (1986) ‘Hans Keller (1919-1985): An Introduction to His Life and Works’ Music Analysis Vol. 5, No. 2/3, 342-365