Ямес Симон

Д-р Ямес Симон, родившийся в Берлине 29 сентября 1880 года, был прекрасно образованным композитором, пианистом и музыковедом. Среди его учителей в Консерватории были Макс Брух (композиция) и Конрад Аензорге (фортепиано). В Мюнехене он написал кандидатскую диссертацию "Композиционные произведения Аббата Фоглера" (нем. Abt Voglers Kompositorische Werke) (1904), потом "Фауст в музыке" (нем. Faust in der Musik) (1906) и опубликовал в серии музыковедческих исследований под редакцией Рихарда Штрауса.

С 1907 по 1919 год Симон преподавал в Консерватории Клиндворта-Шарвенка в Берлине. Также он активно выступал в качестве пианиста, давая сольные концерты, играя камерную музыку и будучи плодовитым композитором-песенником, часто аккомпанировал певцам на концертах. Автор этих строк в разговоре с Шошаной Хейд, его племянницей, тесно общавшейся со своим дядей и изучавшей под его руководством игру на фортепиано в течение нескольких лет:

Я смотрела на него с восхищением и любовью ... и я очень хорошо помню его лекции и уроки игры на фортепиано. Он был прекрасным учителем... Я вспоминаю Ямеса Симона, когда играю фуги Баха. Он говорил мне: "Ты знаешь, ты должна играть так, как будто это началось давным-давно. Не так, как если бы это началось только сейчас, но, как будто это переходит из вечности в вечность.

Шошана, вспоминая его Берлинские сольные концерты, где с особенно любил играть Шопена, Брамса и Бетховена, также вспоминала его лекции об операх Моцарта и кантатах Баха. В подобной беседе сын Ямеса Симона, профессор Ульрих Симон, охарактеризовал своего отца, как типичного представителя "традиционной либеральной и состоятельной еврейской семьи". По мнению его сына, Ямес жил в воображаемом мире, как Алиса в Стране Чудес. Он был довольно консервативен в своих музыкальных вкусах и хотя его восхищало музыкально-эстетическое мышление Ферруччо Бузони, знаменитого пианиста и композитора, он держался на расстоянии не только от Шёнберга и его последователей, но даже от Малера. Ульрих подчеркнул, что его отец, хотя и посещал синагогу дважды в год, был

действительно очень немецким. И... впоследствии... для меня он стал большим защитником немецкого классического репертуара, особенно Баха и Моцарта. Это действительно была его жизнь.

Согласно его сыну, абсолютная отстраненность Ямеса от мира была ключом его существования, он не мог замечать, что происходит вокруг него. Его сочинения, выступления, лекции и творчество были его жизненным пространством, в котором он творил, отдыхал и распространял свое искусство, разделяя его с публикой.

Cellist David Rezits and Pianist Galit Gertsenzon

Courtesy of Galit Gertsenzon
Video: https://www.youtube.com/watch?v=M_CJzUa-W74

Piano, Galit Gertsenzon

Courtesy of Galit Gertsenzon

Pianist Galit Gertsenzon

Courtesy of Galit Gertsenzon

Pianist Galit Gertsenzon

Courtesy of Galit Gertsenzon

Хотя Ямес Симон бесспорно был консервативным композитором, он написал много прекрасной музыки и был превосходным музыкантом. Среди его примерно сотни песен много действительно красивых. Лучшие из них продолжали великие традиции немецкого песенного творчества от Бетховена до Хуго Вольфа и Рихарда Штрауса. В его "Сонате, оп. 9" для виолончели и фортепиано ощущается большое влияние Штрауса. Его единственная опера "Женщина в камне" (нем. "Frau im Stein", 1925) созданная на основе произведения (1918) Рольфа Ляукнера, с тем же названием и подзаголовком "Драма для музыки" (нем. Drama für Musik), была исполнена только один раз, и была опубликована Универсальным изданием в Вене. Многие его крупные работы, включая оркестровые композиции, струнные квартеты и кантата "Утро пилигрима" (нем. Ein Pilgermorgen, 1929-30) для сопрано, тенора, баритона, хора и оркестра (Гильке), остались в рукописном виде и никогда не исполнялись. На концерте Союза еврейской культуры 17 июня 1934 года в Берлинском театре Союз и его оперный хор представляли произведения Орландо ди Лассо, Ганса Лео Хасслера, Феликса Мендельсон-Бартольди, Роберта Шумана, Иоганнеса Брамса, Израиля Брандманна, Морица Гольдштейна и Ямеса Симона. Позже состоялась мировая премьера "Псалма 137", положенного Симоном на музыку. Работа положительно упоминалась д-ром Людвигом Миохом в немецком журнале "Гемейндеблатт" (нем. Gemeindeblatt) от 7 июля 1934 года: "В начале этой группы был "Псалом 137" в истинно чувствительном и элегантном произведении Ямеса Симона, который был впервые исполнен по случаю".

 

Сам композитор в на этой премьере не присутствовал, так как уже покинул Берлин в 1933 году, обосновавшись в Цюрихе. В течение его короткого визита в Тель-Авив и Иерусалим в 1938 году, он написал "Плач в йеменском стиле для виолончели и фортепиано" в память своей сестры. Он дал фортепианный сольный концерт и провел лекцию о библейской музыке в Еврейском университете в Иерусалиме на немецком языке. Вернувшись в Европу, Симон обосновался в Амстердаме. Хотя его жизнь здесь была очень трудной, он продолжал сочинять музыку и выступать. Он трудился изо всех сил над "Симфоническими танцами", стоящими в плане Оркестра Концертгебау, и они были, в конце концов, приняты, но в программу так и не попали в связи с тем, что началась война и произведения еврейских композиторов оказались под запретом. Это произведение никогда не было исполнено. Тем не менее он давал концерты на радио, играя произведения Скарлатти, Мартина, Гайдна, Моцарта и Бетховена. Симон присоединился к хорошо известной скрипачке Альме Розе в сольном концерте 24 августа 1941 года в Амстердамском доме культуры "Ontspanningsgebouw", исполнив "Весеннюю Сонату" Бетховена, цикл фортепианных пьес Мендельсона, "Большую Фантазия, оп. 159" Шуберта, и короткие пьесы Паганини-Прихода, Дворжака, Антона Рубинштейна, Дебюсси и Пабло де Сарасате.

 

В конце марта или начале апреля 1944 года Симон был отправлен в Вестерборк и 4 апреля стал одним из тысячи узников, депортированных в Терезин. Симон быстро вошел в музыкальную жизнь гетто. Он давал сольные концерты и читал лекции. Вполне вероятно, что здесь он также писал другие произведения, но ничего не сохранилось. 9 июля 1944 года он положил на музыку Псалом 126 для Дурра-Хора Карела Фишера, который был исполнен семь раз между июлем и октябрем. Кроме составления списка тем своих лекций, в том числе и его ранних "Библейская музыка", он завершил цикл, который был открыт музыкой к Псалму 137. Как и многие другие его коллеги музыканты в гетто, Ямес Симон также приготовил поздравительный лист для Карла Херманна:

Посвящается Карлу Херманну. "Делай праведные деяния и бросай их в море". В соответствии с этой арабской пословицей ты действуешь в своей скромной готовности помочь, за которую я хотел бы поблагодарить тебя. [В начале нотной записи Псалма 126, Симон вписал этот текст]: "Когда возвратит Господь пленников Циона".

Д-р Ямес Симон из Берлина, Терезиенштадт, 21.9.44.

12 Октября Ямес Симон был доставлен на траспорте в Освенцим и погиб в газовой камере сразу по прибытии.

Давид Блох

 

Список литературы

Профессор Давид Блох директор-основатель Терезинского Музыкального Мемориального Фонда в Израиле.