Яша Горенштейн
Яша Горенштейн родился в Киеве 24 апреля 1898 года. Он был первым ребенком, рожденным в браке своего отца Авраама с его третьей женой Мари Эттингер, и тринадцатым из шестнадцати детей отца. Горенштейны были зажиточной еврейской семьей. По словам биографа Горенштейна Миши Горенштейна, молодой Яша получал первые уроки игры на фортепиано у своей матери и знакомился с разнообразной музыкой на различных собраниях еврейских хасидских общин Киева.
В 1906 году семья переехала в Кенигсберг. Вскоре после этого Яша начал брать уроки игры на скрипке у Макса Броде. Семья жила в Кенигсберге до ноября 1911 года, после чего переехала в Вену. Яша был зачислен в Государственную среднюю школу (Staatsgymnasium) №2, где он подружился с молодым Ханнсом Эйслером, также учеником этой школы. В последующие годы Горенштейн будет продолжать учиться игре на скрипке у известного скрипача Адольфа Буша, а также у Карла Берлы. В 1916 году он поступил в Венскую музыкальную академию, где начал учиться композиции у Франца Шрекера и гармонии у Иосифа Маркса. В итоге именно на этом курсе началась еще одна продолжающийся всю жизнь дружба Горенштейна - с учеником Шрекера, композитором Каролем Ратхаузом.
В марте 1920 года главный наставник Горенштейна Франц Шрекер был назначен директором Берлинского университета (Hochschule), и, согласно условиям договора, любому из его тогдашних учеников было разрешено присоединиться к нему, чтобы продолжить свое обучение. Это предложение было принято многими студентами, в том числе Горенштейном, Исааком Талером, Альфредом Фройденхеймом, Каролем Ратхаузом, Алоисом Хаба, Юлиусом Бюргером, Эрнстом Кренеком, Алоисом Мелихаром и другими.
Произведения Горенштейна того времени утрачены. По словам биографа Миши Горенштейна, Яша сочинял фортепианную и камерную музыку, а также вокальную для многих средств массовой информации. Он также подрабатывал в течение одного сезона играя вторую скрипку в Венском симфоническом оркестре, пока травма его пальца не вынудила его отказаться от своих профессиональных стремлений.
Горенштейн использовал свое время пребывания в Берлине в полной мере, и, хотя никогда формально не изучал дирижирование, он начал уделять этому занятию основное внимание. Дирижирование в сочетании с окончанием его карьеры скрипача оказалось первым плодотворным шагом к его профессиональной карьере одного из великих дирижеров двадцатого века. В 1922 году Горенштейн дебютировал с Венским симфоническим оркестром, исполняющим Первую симфонию Малера. Это укрепило его желание заниматься дирижированием, и он вернулся в Берлин, где начал учиться под руководством хорового дирижера и преподавателя Берлинского университета Зигфрида Окса. Это обучение было связано с берлинским хором Шуберта. Его занятия под руководством Окса привлекли внимание дирижера Берлинского филармонического оркестра Вильгельма Фуртвенглера. Так началось, пожалуй, самое важное наставничество в карьере Горенштейна. По словам друга Горенштейна и художественного исполнителя Джоэла Лазара, этот союз был необходим для развития оркестрового стиля и дирижерской техники Горенштейна.
Репертуар Горенштейна не ограничивался одним музыкальным стилем, он включал в себя широкий спектр произведений традиционных западных композиторов, таких как Бах, Моцарт, Гайдн, Бетховен и Брамс, а также поздних романтических композиторов, таких как Малер и Брукнер. В его репертуаре также были работы его коллеги Кароля Ратхауза, Курта Вейля, Альбана Берга и Макса Баттинга. Помимо этих известных композиторов, Горенштейн также продвигал произведения датского композитора Карла Августа Нейльсена и чешского композитора Леоша Яначека.
В 1928 году превосходное дирижирование Горенштейна было высоко оценено, и по рекомендации Фуртвенглера он был назначен дирижером Дюссельдорфского оперного театра (Opernhaus Düsseldor). В следующем году Горенштейн также получил должность генерального музыкального директора. Несмотря на эти успехи, политическая обстановка в поздней Веймарской республике начала меняться в худшую сторону. Первая мировая война привела бывшую Германскую империю к высокому уровню безработицы и безудержной инфляции, страна подверглась действию репрессивного мандата реституции, навязанного странами-победителями согласно Версальскому договору 1919 года. Эти факторы в сочетании с антисемитскими настроениями, раздуваемыми нацистской партией и их неприятию набирающей популярность модернистской музыки (позже названной дегенеративной музыкой или «Entartete Musik») сделало Горенштейна мишенью для нападения с самого начала его новой жизни в Дюссельдорфе.
Две постановки: оперы «Воццек» Берга в 1930 году (премьеру посетил сам Берг) и оперы «Из мертвого дома» Яначека в 1931 году, были успешными, но добавили масла в огонь популистским антисемитам, выступавшим против занимавшего руководящую должность Горенштейна. Принятие Закона о чрезвычайных полномочиях (нем. Ermächtigungsgesetz) в марте 1933 года фактически дало Гитлеру диктаторские полномочия, позволяющие управлять без согласия Рейхстага или президента фон Гинденбурга. Вскоре после этого Горенштейн подал в отставку со своего поста в Дюссельдорфе и бежал в Париж. Вполне вероятно, что этот шаг спас ему жизнь. Он никогда не занимал постоянных постов в своей профессиональной жизни.
Теперь находясь во Франции, в качестве приглашенного дирижера Горенштейн отправился на гастроли в Варшаву, Москву и Ленинград. в Москве и Ленинграде он проводил свои летние месяцы в 1934-1937 гг. Также в этот период началась дружба с композитором Дмитрием Шостаковичем, который тоже восхищения музыкой Малера. Горенштейн посетил с гастролями Австралию и Новую Зеландию, а в 1938 году получил приглашение дирижировать Палестинским симфоническим оркестром.
На следующий год Горенштейн пришел к выводу, что проживание в Европе больше не является безопасным для него и его семьи, и 18 января 1939 года они сели на океанский лайнер «Champlaigne», направлявшийся в Нью-Йорк. Путешествие было возможным только по поддельным гондурасским паспортам, выданным сочувствующим чиновником. Вскоре после приезда в Соединенные Штаты Горенштейн вновь встретился с другом детства Хансом Эйслером, к тому времени признанным композитором, который помог Горенштейну получить работу в Голливуде. Это длилось недолго, и вскоре после этого Горенштейн устроился работать преподавателем в Новую школу социальных исследований (NSSR) в Нью-Йорке. В частном университете уже работала выдающаяся эмигрантская плеяда музыкантов, включая композитора, дирижера и пианиста Георга Зелла, дирижера Отто Клемперера, дирижеров-пианистов Эриха Лейнсдорфа и Эдуарда Штеерманна, критика Макса Графа и композитора Эйслера.
Эта работа обеспечила безопасность семьи Горенштейнов в годы войны. Горенштейн продолжал выступать со многими крупными оркестрами в США. В 1944 году по рекомендации Эриха Кляйбера Горенштейн был нанят дирижировать по всей Южной Америке, включая концерты в Аргентине, Бразилии и Уругвае. Однако только через три года после его возвращения во Францию (1950) его дирижерская карьера достигла того уровня, на котором она была в довоенные годы. Горенштейн начал получать приглашения выступать по всей Европе и за рубежом.
В перерывах между выступлениями Горенштейн начал активно делать записи в VOX Records. Первую серию он сделал, вернувшись в свой «домашний» оркестр, Венскую симфонию, записав в их исполнении 9-ю симфонию Дворжака, 5-ю симфонию Шостаковича и 9-ю симфонию Малера. Эти и последующие записи закрепили за Горенштейном международное признание. Его толкование произведений Малера и Брукнера сравнивали с дирижерским исполнением Бруно Вальтера и Отто Клемперера.
Среди других заметных концертов - первое парижское исполнение оперы «Воццек» Берга, исполнение 8-й симфонии Малера в 1959 году в Королевском Альберт-Холле с Лондонским симфоническим оркестром для восторженных рецензий, американская премьера в 1964 году произведения Бузони «Доктор Фауст» в Карнеги-холле с участием немецкого баритона Дитриха Фишер-Дискау, а также постановка «Парсифаля» Вагнера в 1973 году в Королевском оперном театре в Ковент-Гардене в Лондоне.
Международная карьера Горенштейна предполагала очень активный график. Это отразилось на здоровье пожилого дирижера, и в 1971 году во время исполнения 5-й симфонии Карла Нильсена в Миннеаполисе в штате Миннесота у него случился сердечный приступ прямо на сцене, его подхватил руководитель оркестра. Горенштейн продолжал дирижироать после скорого выздоровления и планировал выступления с 5-й, 6-й и 7-й симфоний Малера, но умер в результате осложнений после операции на сердце 3 апреля 1973 года в возрасте 74 лет.
Райан Хью Росс
Список литературы
Gradenwitz, Peter. Music in Palestine. The Musical Times Vol. 80, No. 1153. pp. 225-226. March 1939. Musical Times Publications Ltd. London. https://www.jstor.org/stable/921204. Accessed 15 August 2019.
Jascha Horenstein Obituary. The Musical Times, Vol. 114, No. 1564. p. 632. June 1973. Musical Times Publications Ltd. London. https://www.jstor.org/stable/955600 Accessed: 15 August 2019.
Dümling, Albrecht. On the Road to the "Peoples' Community" [Volksgemeinschaft]: The Forced Conformity of the Berlin Academy of Music under Fascism. The Musical Quarterly, Vol. 77, No. 3. pp. 459-483. Autumn 1993. Oxford University Press. : https://www.jstor.org/stable/742391 Accessed: 11 March 2019.
Editor. Jascha Horenstein. Wikipedia entry. Accessed: 8 August 2019. https://en.wikipedia.org/wiki/Jascha_Horenstein .
Lazar, Joel. Jascha Horenstein: Conductor without Portfolio. Gramophone Magazine. Online journals. 22 November 2006. Accessed: 15 August 2019. https://web.archive.org/web/20061122104431/http://www.gramophone.co.uk/reputations_detail.asp?id=539&f=
Horenstein, Mischa. Jascha Horenstein (1898-1973). Classical Net website. Published 1998. Accessed: 19 August 2019. http://www.classical.net/music/performer/horenstein/index.php
Unknown. Jascha Horenstein, a Conductor And Recording Artist, 74, Dead. New York Times. Vo.122, No.42073. .p.46. 3 April 1973. New York, NY. Accessed: 16 August 2019.
Authors. Treaty of Versailles. Holocaust Encyclopedia. United States Holocaust Memorial Museum website. Washington D.C. Accessed: 19 September 2019. https://encyclopedia.ushmm.org/content/en/article/treaty-of-versailles
Dümling, Albrecht. Hanns Eisler Biography. From Universal Edition AG website. Vienna, Austria. Accessed: 13 December 2019. https://www.universaledition.com/hanns-eisler-199
Editors. George Szell. Encyclopaedia Britannica. Encyclopaedia Britannica Inc. 26 July 2019. Accessed 12 December 2019. https://www.britannica.com/biography/George-Szell
Editors. Otto Klemperer. Encyclopaedia Britannica. Encyclopaedia Britannica Inc. 2 July 2019. Accessed 12 December 2019. https://www.britannica.com/biography/Otto-Klemperer
Editors. Erich Leinsdorf. 7 Encyclopaedia Britannica. Encyclopaedia Britannica Inc. September 2019. Accessed 12 December 2019. https://www.britannica.com/biography/Erich-Leinsdorf
Editors. Eduard Steuermann. Wikipedia entry. 16 September 2005. Accessed: 12 December 2019. https://en.wikipedia.org/wiki/Eduard_Steuermann
Editors. Max Graf.Wikipedia entry. 17 September 2012. Accessed: 12 December 2019. https://en.wikipedia.org/wiki/Max_Graf
Wierzbicki, James. Hanns Eisler. OREL Foundation website. OREL Foundation. Stevenson Ranch CA. Accessed: December 13 2019. http://orelfoundation.org/composers/article/hanns_eisler
