ЕВРОПЕЙСКИЕ ЭМИГРАНТЫ И ГЛАЙНДБОРНСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ

Глайндборнский фестиваль является признанным международным лидером оперных постановок. Он был основан в 1934 году в графстве Восточный Сассекс в Англии. Своим успехом фестиваль обязан музыкантам, которые покинули нацистскую Германию в поисках убежища в других странах. Благодаря случайным встречам и давней дружбе, организаторы Глайндборнского фестиваля быстро перешли от идеи к реальности, а в центре всего этого был дирижер-изгнанник.

Этим дирижером был Фриц Буш. Он родился 13 марта 1890 года в Зигене, провинции тогдашней Вестфалии, Германия. Буш происходил из музыкальной семьи. Его отец был скрипичным мастером и скрипачом. Он и его братья пошли по стопам своего отца. Брат Герман Буш (1897-1975) был успешным виолончелистом, а брат Адольф (1891-1952), с которым Фрица иногда путали, был скрипачом и дирижером. Среди других братьев и сестер в семье были два актера, Вилли Буш и Элизабет Буш-Крампе.

В 1906 году Фриц Буш начал учиться в Кельнской консерватории под руководством дирижера Фрица Штайнбаха, личного друга Иоганна Брамса. После окончания учебы он был назначен дирижером Немецкого театра в Риге (1909-1911), где приобрел немалый опыт. Затем он в течение года гастролировал в качестве пианиста, а в следующем году начал работать музыкальным руководителем в городе Аахен (1912-1914).

Первая мировая война прервала его бурно развивающуюся карьеру, но по окончании войны в 1918 году он вернулся в Аахен руководить Муниципальным оперным театром. Вскоре после этого он был назначен директором Штутгартского оперного театра, где продолжал работать в течение четырех лет. В 1922 году он перешел работать дирижером в Дрезденский театр, став преемником Фрица Райнера. ­­

Во время своего пребывания в Дрездене Буш стал известен благодаря выбору современного репертуара, включавшего работы Пфитцнера и Хиндемита, а также таким премьерам, как «Интермеццо» Штрауса (1924), «Доктор Фауст» Ферруччо Бускони (1925), «Кардильяк» Хиндемита (1926) и «Главный герой» (Der Protagonist, 1926) Курта Вайля. Его репертуар также включал ряд более традиционных произведений, а растущий спрос на его творчество требовал плотного графика на насколько лет вперед. На Зальцбургском фестивале в 1932 году он с успехом дирижировал оперой «Похищение из сераля» (Die Entführung aus dem Serail) Моцарта.

На фоне подъема нацистской партии в начале 1930-х годов неприятие Бушем диктатуры в сочетании с его увлечением прогрессивной «модернистской» музыкой стало причиной его увольнения с поста директора Дрезденского государственного театра в марте 1933 года. Увольнение было спровоцировано инцидентом с участием членов нацистской партии, протестовавших против постановки «Риголетто» Верди, которую дирижировал Буш. Его заменил дирижер Курт Стриглер. Несмотря на это унижение, на встрече с «министром без портфеля» Германом Герингом Буша принуждали вернуться на пост директора. Он категорически отказался и вскоре после этого покинул Германию. После неудачного ходатайства о предоставлении убежища в Швейцарии, которое было подкреплено рекомендацией немецкого романиста Томаса Манна, Буш остался жить в Скандинавии, что было не безопасно. В Германию он больше не вернулся.

Несмотря на многочисленные проблемы, Буш вел плотный график работы и продолжал международную деятельность, совершив несколько туров в Южную Америку, включая сотрудничество с театром «Колон» (Teatro Colón) в Буэнос-Айресе в Аргентине, которое станет постоянным (1934-36 и 1940-47). Эта деятельность также обеспечила Бушу столь необходимую политическую защиту благодаря аргентинским документам в 1936 году. Буш также начал длительное сотрудничество с Датским национальным симфоническим оркестром в 1934 году, которое продолжалось до конца его карьеры (исключая военные годы 1939–1945, вероятно, из-за непосредственной близости к нацистской Германии).

В то время как дирижёрские выступления Фрица Буша проходили в основном в Южной Америке, его брат Адольф Буш гастролировал со своим струнным квартетом в Англии (в конце 1933 г.), где он узнал о планах проведения нового оперного фестиваля в Глайндборне в Восточном Сассексе. Фестивалю нужен был в дирижер. Адольф сообщил об этом Фрицу. Вскоре Джон Кристи, основатель фестиваля, назначил Фрица Буша на эту должность. Это был счастливый случай, так как связи Буша в оперном мире дали фестивалю возможность хорошего выбора художественного директора и генерального менеджера.

На должность художественного руководителя Буш предложил своего немецкого коллегу Карла Эберта (1887-1980). Эберт учился актерскому мастерству у Макса Рейнхардта, а затем перешел на работу интендантом в театр Landstheater Darmstadt (1927–1931) и в Берлинскую государственную оперу. Служа директором театра в Дармштадте, Эберт нанял молодого композитора и дирижера Бертольда Гольдшмидта (1903-1996) в качестве музыкального соавтора.

По воспоминаниям сына Эберта - Питера, у партнеров был особый творческий рабочий процесс. Он вспоминает этот процесс в книге Даниэля Сноумэна «Гитлеровские эмигранты» (The Hitler Émigrés):

В то время как Гольдшмидт играл на фортепиано, исполняя оперную партитуру… мой отец растягивался на… диване, сначала просто слушал, потом делал записи… следил за музыкой по партитуре, а также… читал текст и, наконец, задавал вопросы и спорил с Гольдшмидтом о раскрытии замысла каждого раздела.

С 1944-1947 гг. Гольдшмидт занимал пост главы немецкой службы Би-би-си. Позже он будет работать с бывшими коллегами, в том числе с Эбертом, в качестве подменного дирижера в постановке «Макбета» Верди в 1947 году в Глайндборне, а также хормейстером в нескольких постановках.

Работа Эберта на этих должностях способствовала его международной карьере, как и в случае с Бушем, неприятие Эбертом национал-социализма и исполнение «модернистских» произведений, таких как премьера оперы Вейля «Заложник» (Die Bürgschaft) в 1932 году, вынудили его покинуть страну. Согласно статье Би-би-си о Глайндборне, «министр без портфеля» Герман Геринг предложил Эберту быть художественным руководителем оперных театров в Берлине. Это предложение он категорически отклонил. Вскоре после этого он бежал в Швейцарию, а затем в Аргентину.

Вскоре Эберт и Буш перебрались в Буэнос-Айрес, где они совместными усилиями ставили оперы Вагнера в театре «Колон» в 1933-1936 годах. Затем в 1934 году Эберт помогал Бушу в организации фестиваля в Глайндборне, поставив «Свадьбу Фигаро» (Le Nozzi di Figaro) и «Так поступают все» (Cosi fan Tutte) Моцарта. В 1934-1939 и 1947-1959 Эберт был художественным руководителем Глайндборнского фестиваля.

На должность генерального директора Буш предложил сэра Рудольфа Бинга (1902-1997). Бинг родился в зажиточной еврейской семье в Вене. Сначала он работал в театральных агентствах в Вене и Берлине, а затем стал ассистентом Карла Эберта в Гессенском государственном театре в Дармштадте (1928-1930). Позже он продолжал служить помощником интенданта в Шарлоттенбургском оперном театре в Берлине (ныне Deutsche Oper на Бисмаркштрассе) до 1933 года. В следующем году он переехал в Англию, а в 1935 году был назначен генеральным менеджером в Глайндборне. Он занимал эту должность до 1949 года. В последней части этого периода Бинг также помогал в создании Эдинбургского фестиваля с 1947 по 1949 год. Позже он станет генеральным директором Метрополитен-опера в Нью-Йорке (1950-1972), управляя театром в его, как считается, «золотой век».

Fritz Busch and Rudolf Bing at Glyndebourne House.

Фриц Буш, Карл Эберт и Рудольф Бинг приняли участие в организации фестиваля в Глайндборне и вывели фестиваль на международный уровень. Репертуар фестиваля состоял из опер Моцарта. Первые четыре сезона с большим успехом ставили оперы «Свадьба Фигаро» (Le Nozze di Figaro, 1934-37), «Волшебная флейта» (Die Zauberflöte, 1935-37), «Так поступают все» (Cosi fan Tutte1934-37), «Похищение из сераля» (Die Entrführung1935-37) и Дон Жуан» (Don Giovanni1936-37).

Буш продолжал руководить Глайндборнским фестивалем до 1939 года, но из-за разногласий по поводу подбора исполнителей не участвовал в проведении фестивалей в течение одиннадцати лет. Он возобновил свое сотрудничество в 1950 году и продолжил его вплоть до своей смерти в следующем году. Его музыкальная карьера, начавшаяся с продвижения «современной музыки» Пфитцнера, Хиндемита, Вайля и Берга, продолжившаяся сотрудничеством с Симфоническим оркестром Датского радио, а также его важная роль в организации Фестиваля в Глайндборне, отражает важный вклад в западную классическую традицию беженцев, спасавшихся от тирании.

Райан Хью Росс, 2019

 

Список литературы

Davis, Dan. Great Conductors of the 20th Century: Fritz Busch. ClassicsToday.com. Online Review: https://www.classicstoday.com/review/review-7975/[SG1] 

Randel, Don Michael. Fritz Busch. The Harvard Concise Dictionary of Music and Musicians. Harvard University Press. pp. 100–101. 1999.

Kater. Michael H. The Twisted Muse: Musicians and Their Music in the Third Reich. Oxford University Press. p.120. 1999.

Conductor Fritz Busch. Glyndebourne Festival website Archive. https://www.glyndebourne.com/persons/fritz-busch/. Accessed 12.8.2019

Glyndebourne Festival website. Fritz Busch’s Baton. Stories from the Archive-Conductors at Glyndebourne. News and Features section. https://www.glyndebourne.com/archive/stories-from-the-archive-conductors-at-glyndebourne/. Accessed 12.8.2019.

Churchill, Tom. How Glyndebourne changed opera forever. BBC Arts Section. BBC Website. 12 May 2014. Website: https://www.bbc.co.uk/programmes/articles/H4xnR4jDl45Hlnq71Gn8W4/how-glyndebourne-changed-opera-forever. Accessed 15.8.19.

Fritz Busch. Busch Biographies. Busch Brothers Archive. Max Reger Institute. 2019. Website: https://www.max-reger-institut.de/en/bruederbuscharchiv/short-biographies. Accessed 16.8.19[SG2] .

Josephson, David. The Exile of European Music: Documentation of Upheaval and immigration in the New York Times [SG3] from the book Driven into Paradise: The Musical Migration from Nazi Germany to the United States. Reinhold Brinkmann and  Christoph Wolff, editors. University of California Press. pp. 92–93. 1999.

Tikkanen, Amy. Sir Rudolf Bing-British Opera Director. Encyclopaedia Britannica Online. 20 July 1998. Website: https://www.britannica.com/biography/Rudolf-Bing. Accessed 17.8.19.

Munro, André . Carl Ebert-German Born Opera Director. Encyclopaedia Britannica Online.  17 July 2015. Website: https://www.britannica.com/biography/Carl-Ebert. Accessed 17.8.19.

Canning, Hugh. Ebert, (Anton) Carl. Oxford Music Online-Groves Music Online. 20 January 2001. Website:https://www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/view/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630-e-0000008500?p=emailA4M0664EGlWlg&d=/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630-e-0000008500

Smith, Patrick J. Bing, Sir Rudolf. Oxford Music Online-Groves Music Online. 20 January 2001. Website: https://www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/view/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630-e-0000003099?p=emailA4ScNhd842Qe.&d=/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630-e-0000003099[SG4] 

Snowman, Daniel. The Hitler Émigrés: The Cultural Impact on Britain of Refugees from Nazism. Chatto & Windus Publishing. London. Page 60-64. 2002.

Foreman, Lewis. BERTHOLD GOLDSCHMIDT (Hamburg 1903 - London 1996). Album notes. Symposium Records. June 2008. Website: https://www.eclassical.com/shop/art38/SYMP1234.pdf-08cbe0.pdf. Accessed  17.8.2019.

Kozinn, Allan. Berthold Goldschmidt, 93; Composer Who Fled Nazis. Obituary. New York Times, NY. Section D, page 21. 18 October 1