Увлечение историческими инструментами и исполнительскими практиками побудило Ландовскую изучать оригинальные партитуры и трактаты таких композиторов, как Бах, Куперен и Рамо. Она стала пионером в реконструкции того, как эта музыка могла звучать в своё время, заказывая специально изготовленные клавесины у фирмы Pleyel и других мастеров. Её подход не был чисто антикварным: Ландовска стремилась сочетать историческую достоверность с артистической живостью — метод, который сегодня называют «исторически информированным» исполнением, но в 1900‑х был совершенно новым. Помимо исполнения, она вдохновляла композиторов писать специально для клавесина: так появились «El retablo de maese Pedro» Мануэля де Фальи и «Concert champêtre» Франсиса Пуленка. Свою философию ранней музыки она изложила в книге «Musique ancienne» (1903), где особо подчёркивала необходимость использования исторических инструментов. К 1920‑м годам Ландовска была признана центральной фигурой возрождения ранней музыки и клавирных сочинений Баха в аутентичном звучании. С 1925 по 1928 год она преподавала в Институте Кёртиса, а затем вернулась во Францию и в 1927 году основала собственную школу — École de Musique Ancienne в Сен‑Лё‑ла‑Форе, где воспитала целое поколение музыкантов и создала уникальную библиотеку редких партитур, ранних изданий, рукописей и инструментов.
Бурная творческая жизнь Ландовской во Франции оборвалась с началом Второй мировой войны и приходом к власти правительства Виши. Будучи еврейкой польского происхождения, она сразу подверглась опасности нацистских преследований. В 1940 году, после вторжения германских войск во Францию, Ландовска вместе со своей давней ученицей и спутницей Дениз Ресто, также клавесинисткой, покинула дом и школу в Сен‑Лё‑ла‑Форе. Их путь лежал через коммуну Банюль‑сюр‑Мер в Лиссабон, откуда в 1941 году они отплыли в Соединённые Штаты, но к этому времени нацисты уже разграбили её дом. Большая часть её бесценной библиотеки — рукописи, аннотированные партитуры и инструменты — была конфискована. В библиотеке Ландовской насчитывалось более 10 000 аннотированных партитур и книг по музыкальной практике и теории — невосполнимая утрата для мира исследований ранней музыки и для самой Ландовской. Коллекция включала также уникальные и заказные инструменты, которые в 1940 году были отправлены в берлинское управление Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (ERR) (3). Часть этих предметов удалось вернуть в 1946 году, но многие безвозвратно исчезли, и в США она прибыла без каких‑либо своих материалов.
Изгнание стало для неё переломным моментом, однако уже в 1942 году Ландовска исполнила «Гольдберг‑вариации» Баха в Нью‑Йорке — это было первое исполнение произведения на клавесине в XX веке, на каком инструменте оно и было задумано. Её американские концерты проходили с большим успехом, и в 1949 году она получила гражданство США. Через педагогическую деятельность Ландовская вдохновила новое поколение американских музыкантов, заинтересованных в ранней музыке и исполнительстве на клавесине. Несмотря на травмы изгнания и утрат, она возобновила карьеру в Соединённых Штатах, поселилась в Лейквилле (Коннектикут) и продолжала преподавать, писать и выступать до самой смерти в 1959 году.
После смерти Ландовской в 1959 году Дениз Ресто стала её главным архивариусом и биографом, сыграв решающую роль в сохранении и систематизации её наследия. Ресто позаботилась о том, чтобы большинство рукописей, писем и возвращённых партитур было сохранено. Она также перевела на английский её сочинения, включая «Musique ancienne» и «Landowska on Music». Личный архив Ресто — записи, аннотированные издания баховских произведений и переписка — получил название «Архив Ландовской» и в итоге был передан в Библиотеку Конгресса США, где хранится до сих пор, свидетельствуя о её непреходящем влиянии. (4)
История жизни Ванды Ландовской — это не только повествование о виртуозной исполнительнице; это рассказ о хранительнице культуры, которая вновь вывела клавесин на мировую сцену, сохранила музыку Баха для будущих поколений и пронесла своё искусство через континенты, войну и гонения. Её наследие продолжает формировать исполнительство барочной музыки, показывая, как исполнители и исторически информированный подход влияют на музыкальное искусство наряду с композиторами‑изгнанниками.
Александра Берч, июль 2025 г.
Источники
[1] Library of Congress, Music Division. Wanda Landowska and Denise Restout Collection, finding aid. Washington, D.C.: Library of Congress, last modified March 2022. hdl.loc.gov/loc.music/eadmus.mu013008.
2 Library of Congress, Music Division. Wanda Landowska and Denise Restout Collection, finding aid. Washington, D.C.: Library of Congress, last modified March 2022. hdl.loc.gov/loc.music/eadmus.mu013008.
3 “Wanda Landowska,” Jewish Museum Berlin: Objekte erzählen, accessed June 16, 2025. https://www.jmberlin.de/objekte/wanda-landowska.
4 Wanda Landowska and Denise Restout, Landowska on Music, ed. Denise Restout (New York: Stein and Day, 1964), 3–25.
