Так называемый "композитор Возрождения" (нем. Komponist des Wiederaufbaus) Вернер Эгк вошел в историю музыки благодаря той роли, которую он сыграл в возрождении музыкальной жизни физически опустошенной и культурно деморализованной послевоенной Германии. Он был директором Берлинской музыкальной Академии, президентом Союза немецких композиторов и занимал множество других ответственных должностей в музыкальных ассоциациях ФРГ до самой своей смерти в 1983 году. Карьера Эгка во времена нацизма мало изучена, обычно ее рассматривали как случайное пятно на безупречной репутации композитора. Если не принимать во внимание краткий критический период во время студенческих волнений 60-х годов, то лишь недавно это утверждение было поставлено под сомнение. И это не удивительно, поскольку даже нацисты затруднялись найти политический или идеологический подтекст в музыке Эгка. В глазах многих нацистских деятелей, Эгк был великим немецким композитором, но его связь с нацизмом было бы затруднительно доказать. Как и многие другие немецкие композиторы, Эгк предпочел просто дистанцироваться от своего политического окружения. Он не оказывал ни активного сопротивления, ни однозначной поддержки Третьему Рейху, принимая государственные награды и восхищение Геббельса и Гитлера, и не участвуя непосредственно в чистках и доносах, которые разрушили жизни многих немецких музыкантов.

Вернер Эгк, урожденный Вернер Йозеф Майер, родился в Аухзесхейме, близ Аугсбурга в 1901 году. Проявлявший незаурядные музыкальные способности с самого раннего возраста в восемнадцать лет Эгк поступил в городскую консерваторию, а позже изучал теорию музыки, композицию и дирижёрское мастерство у Карла Орфа. Он принял псевдоним Вернер Эгк, который был основан на сокращении имени его жены: "Elisabeth, geborene Karl" ("в девичестве Элизабет Карл"). Какое-то время Вернер и его маленькая семья жили на доходы от частных уроков музыки. Потом Эгк получил работу на радио, этот интерес композитор сохранил до конца жизни. Прожив несколько лет в Мюнхене, он переехал в Берлин, где познакомился с признанными представителями художественного авангарда, такими как Aрнольд Шёнберг, Ганс Эйслер, Kурт Вайль и Бертольд Брехт.

Известность пришла к Эгку в 30-х годах после успешной премьеры оперы "Волшебная скрипка" (нем. Die Zaubergeige), которая стала одним из наиболее часто исполняемых произведений своего времени. Опера сочетала в себе использование тональности и народных баварских мелодий  со свободно диссонирующим стилем оркестра (на композитора, безусловно, оказало влияние творчества Стравинского) и сложным ритмическим рисунком.

Уже тогда отдельные критики  негативно отзывались о модернистском влиянии на музыку Эгка. Однако, сторонники композитора были более убедительны, чем его враги. Один восторженный нацистский критик защищал Эгка от подозрений в приверженности "левым взглядам" и, заявлял о германских пристрастиях композитора. Он заверил своих читателей, что Вернер Эгк

ничего не ждет от радикалов, и ещё меньше рассчитывает на реакцию консервативных реакционеров. Он не стремится к компромиссу, он создает музыкальный стиль, который оглашается звуками родины (нем. Heimat), стиль, неразрывно связанный с народом и существующий вне времени.

Споры, которые породила "Волшебная скрипка", только усилились  в 1938 году с появлением следующей оперы по пьесе Ибсена "Пер Гюнт" (нем. Peer Gynt). Хотя само содержание оперы хвалили, партитуру Эгка критиковали за атональность и некоторые джазовые элементы. Особенно провокационными были отдельные сцены, имевшие несомненное сходство с "дегенеративной" музыкой Курта Вайля. Неприятности, которые могла бы принести своему композитору опера, нашли отражение в первых прохладных отзывах. Однако, как и в предыдущем случае,"Пер Гюнт" имел огромный успех у публики.

Эта опера произвела глубочайшее впечатление на Геббельса. В своем дневнике он записал, что

Эгк – это громадный, необычный талант. Он движется в своем собственном направлении. Он не похож ни на кого и ни на что. Но он знает, как писать музыку. Я в полном восторге, и Фюрер тоже. Настоящее открытие для нас обоих; нужно запомнить это имя.

В 1939 году опера "Пер Гюнт" была отобрана  для участия в музыкальном фестивале Рейха (нем. Reichsmusiktage) в Дюссельдорфе. Она  стала гвоздем музыкальной программы, а Эгк получил призы, почести и денежные награды.  Позднее он сочинял марши для Гитлерюгенд (нем. Hitler Youth), написал музыку к фильму об этой организации, стал автором музыки к Олимпиаде в Мюнхене.

В 1941 году Эгк сменил Пауля Гренера на посту главы Союза Композиторов в Имперской палате Музыки  (нем. Reichsmusikkammer). Востребованный, популярный и финансово состоявшийся,  Вернер Эгк занял свое место среди деятелей культуры Третьего Рейха,  и на протяжении всех военных лет оставался любимым композитором Гитлера. 

В послевоенные годы Эгку удалось избежать обвинений в пособничестве нацизму. Хотя он и был одним из самых успешных композиторов Третьего Рейха, его непричастность к политике и  прогрессивный музыкальный стиль оградили Эгка  от угрозы денацификационного процесса. Композитора, считавшегося ключевой фигурой немецкого музыкального сообщества, признали способным посодействовать восстановлению музыкального мира Германии. С начала 50-х годов Эгк преподавал основы композиции и занимал пост директора  Берлинской музыкальной Академии, а позже возглавил Баварскую государственную оперу.

Заслуживший всемирное восхищение и уважение композитор Вернер Эгк умер 10 июля 1983 года.

 

Список литературы

Kater, M.H., 1997. The Twisted Muse: Musicians and their Music in the Third Reich, Oxford: Oxford University Press.  

Levi, E., 1994. Music in the Third Reich, London: Macmillan.  

Meyer, M., 1993. The Politics of Music in the Third Reich, New York: Peter Lang.  

Prieberg, F.K., 1982. Musik im NS-Staat, Frankfurt/M.: Fischer.