История Карла Орфа остается загадкой музыкальной истории нацистской Германии. К моменту прихода к власти нацистов, у него возникли существенные художественные разногласия с новым режимом, многие полагали, что композитор пополнит список жертв жестокой культурной политики нацистов. Однако композитор нашел свое место в музыкальном мире Третьего Рейха. Музыку Орфа, как и произведения Пауля Хиндемита и Эрнста Кренека часто называли "дегенеративной", но композитор активно пытался снискать расположение нацистского режима и, в конце концов, добился результата. К началу 40-х годов его музыка приобрела популярность в кругах нацистской элиты, а знаменитая кантата "Кармина Бурана" стала одним из самых востребованных сочинений в Германии того времени. Позднее композитор солгал о своем участии в движении Сопротивления. Акцентировав внимание общественности на негативном отношение нацистов к его музыке, Орф сумел сохранить репутацию незапятнанной и, оправшись от подозрений в пособничестве нацистскому режиму, получил возможность творить и работать в послевоенной Германии.

Карл Орф родился в 1895 году в Мюнхене в семье с многолетними военными и гуманитарными традициями. Его мать была блестяще образованной пианисткой. Еще в детстве она начала обучать сына музыке. В юности Орф поступил на военную службу, но, получив тяжелейшую контузию, в 1917 году вернулся домой. После нескольких лет экспериментов на поприще музыки, в 1924 году Орф вместе с Доротеей Гюнтер основал в Мюнхене  Гюнтершулле, образовательное заведении, в котором изучали синтез музыки, пластики и гимнастики. Интерес к вопросам музыкального воспитания Орф сохранил на протяжении всей жизни.

В конце 20-х годов Орф стал заметной фигурой в "Лиге современной музыки" – небольшой, но влиятельной музыкальной модерниской группировке, противостоящей консервативному Мюнхену. Основанная в 1927 году, эта организация, среди прочего, пропагандировала работы Бартока, Хиндемита, Шёнберга и Стравинского. Молодой музыкант некоторое время сотрудничал с Бертольтом Брехтом и был членом новаторского Клуба Баха в Мюнхене. Это позволило Орфу приобрести репутацию музыканта, существующего вне мейнстрима и даже авангарда. Звезда Орфа медленно взошла на немецком музыкальном небосклоне в начале 30-х годов, после прихода к власти Гитлера и трагического изменения в подходе к музыкальному творчеству.

Орфа, как и многих других артистов того времени, считали  приверженцем "левых" политических взглядов. Он дружил со многими евреями, включая Курта Вайля и поэта Франца Верфеля, и активно сотрудничал с хорошо известными марксистами, такими как Брехт. Слухи о том, что Орф был на четверть евреем, тоже не облегчали положения композитора в нацистской Германии. Несмотря или, может быть, благодаря такому положению вещей, Орф никогда ни публично, ни тайно, не оказывал сопротивления нацистскому режиму и не противостоял нацистской политике.  Осознавая ненадежность своего положения в новой Германии, в 30-е годы Орф активно доказывал свою лояльность режиму. Он сочинял музыку для школ, развивал свою теорию музыкальной педагогики и пытался внедрить свои идеи в музыкальную политику Гитлерюгенда (нем. Hitlerjugend). Орф избегал любых ассоциаций с евреями, левыми или модернистскими музыкантами, декларировал любовь к немецкой народной музыке и подчеркивал свою ненависть к джазовой музыке и атональности Шёнберга и его учеников.

На протяжении ряда лет "культурный большевик" Орф был мишенью для "Боевого союза за немецкую культуру" (нем. Kampfbund für deutsche Kultur, KfdK). Опасность этой репутации композитор осознал в 1937 году, после премьеры своего самого известного произведения, кантаты "Кармина Бурана". Несмотря на поддержку со стороны нацистской элиты и вызывавшие уважение работы по музыкальной педагогике, Орф подвергся остракизму со стороны влиятельного нацистского музыковеда Герберта Геригка. По мнению Геригка, "Кармина Бурана" страдала от "ложного обращения к примитивным элементам инструментализма и странного акцента на ритмической формуле". По большому счету, такая критика должна была уничтожить произведение, а может быть, и самого композитора. И все же, благодаря популярности у нацистской элиты и простых зрителей, это произведение обрело национальное признание. Несмотря на необычное звучание и некоторую непристойность литературной основы (композитор использовал старогерманские поэмы, найденные в монастыре в Бойерне), произведение "прославляло силу и неиссякаемое жизнелюбие", а заразительные мелодии и ритм подтверждали, по словам критиков, "несокрушимую и всепобеждающую мощь простого человека".

Успех "Кармины Бураны" стал причиной, по которой бургомистр Франкфурта обратился к композитору с просьбой написать новую музыку к шекспировскому "Сну в летнюю ночь", взамен запрещенной в Германии музыки Мендельсона. Успех позволил Орфу занять свое место в Третьем Рейхе. Ученики Гюнтершулле постоянно выступали на мероприятиях Рейха, музыку Орфа часто исполняли на партийных приемах, сам он руководил музыкальными занятиями в разных нацистских орагнизациях. 1944 год стал вершиной профессиональной карьеры Орфа. Он никогда не считался классическим "нацистским" композитором, но популярность обеспечивала Орфу государственные дотации и награды. Размышляя о выборе, который предлагала сделать музыка Орфа, Геббельс сказал:

его "Кармина Бурана" являет изысканную красоту, и, если бы мы могли заставить его сделать что-то с либретто, то произведение было бы, конечно, многообещающим.

После войны, Орф, как и большинство деятелей искусства, творивших в нацистской Германии и подлежавших денацификации, был включен в "черный список". Он сумел обелить свое имя с помощью американского друга.  Опасаясь показаться "слишком нацистом", Орф заявил о своем участии в мюнхенской группе сопротивления "Белая роза", одним из руководителей которой был его друг Курт Хубер (в действительности Орф вообще не входил ни в какую группу). Кроме того, несмотря на успех "Кармины Бураны" в нацистской Германии, Орф неоднократно подчеркивал антинацистские настроения своего произведения. Орф скончался в Мюнхене в 1982 году, сохранив репутацию одного из самых выдающихся немецких композиторов ХХ века.

Список литературы

Kater, M.H., 2000. Composers of the Nazi Era: Eight Portraits, Oxford: Oxford University Press.  

Levi, E., 1994. Music in the Third Reich, London: Macmillan.

Meyer, M., 1993. The Politics of Music in the Third Reich, New York: Peter Lang.  

Prieberg, F.K., 1982. Musik im NS-Staat, Frankfurt/M.: Fischer.