Schott Music y los hermanos Strecker

Los hermanos Ludwig (1883-1978) y Willi (1884-1958) Strecker fueron directores de la editorial musical alemana Schott Music durante la Segunda Guerra Mundial. Aunque los hermanos cortejaron a los nazis y su negocio prosperó bajo el régimen nazi, también siguieron publicando obras de compositores considerados "degenerados" por los nazis, entre ellos Paul Hindemith, Igor Stravinsky, Erich Korngold, Kurt Weill y Karl Amadeus Harmann, entre otros. No está claro si sus acciones estaban motivadas políticamente o si los hermanos simplemente estaban abiertos a cualquier oportunidad que pudiera favorecer sus negocios;

Los hermanos estaban especialmente entusiasmados con la música contemporánea, y cuando se hicieron cargo de la empresa en 1920 fundaron la revista de música contemporánea, Melos, editada por el director de orquesta Hermann Scherchen. A Scherchen le sucedió el musicólogo modernista Hans Mersmann desde 1924 hasta que fue "relevado" de sus funciones en 1933 (posteriormente fue acusado de bolchevique). La revista dejó de publicarse en 1934 y posteriormente se mostró en la exposición Entartete Musik de Düsseldorf en 1938.

Ludwig trabajó como libretista de ópera bajo el seudónimo de Ludwig Andersen y algunas de sus óperas, entre ellas Die Zaubergeige (El violín mágico, 1935, con música de Werner Egk), han sido descritas como de "simpatías nacionalistas". El padre de los hermanos, Ludwig Strecker padre (1853-1943), había sido amigo personal de Richard Wagner. Como resultado, Ludwig padre se ganó el respeto de Hitler y recibió felicitaciones del Führer en su aniversario de boda.

No obstante, después de 1933, los hermanos Strecker siguieron cumpliendo muchos de sus contratos con compositores judíos como Hans Gál, Korngold, Ernst Toch, Bernard Sekles y Matyás Seiber, aunque las representaciones de obras de estos compositores se aplazaban o cancelaban con frecuencia. Los hermanos publicaron algún material "políticamente sensible", como Lehrstück (1930), una obra de Hindemith y Bertolt Brecht, y siguieron publicando música de Hindemith, aunque fue prohibida después de 1936. También mantuvieron una estrecha relación con Stravinsky, y fomentaron la interpretación de sus obras a pesar de la hostilidad de Alemania hacia los compositores extranjeros y los rumores de que Stravinsky era judío y bolchevique.

La correspondencia de los hermanos con algunos de los compositores judíos que figuraban en sus libros habla de la sensibilidad política que había que ejercer cuando se trataba de compositores no arios. En una carta a Erich Korngold de octubre de 1933, Willi Strecker describe la creciente hostilidad hacia los compositores judíos durante el primer año del Tercer Reich:

Incluso si el tono que sale de Berlín sobre la cuestión judía parece más conciliador y las cuestiones de mérito artístico se sitúan por encima de cualquier otro factor, el estado de ánimo en las Ligas para la Cultura Alemana provinciales es actualmente tan agresivo que ningún director de teatro o incluso director de orquesta se atreve a interpretar una obra de autoría judía sin peligro de manifestaciones públicas. No puede imaginarse las dificultades a las que se enfrenta nuestra editorial con las acusaciones de "bolchevismo cultural" y "tendencias judías internacionales". Sería echar leña al fuego para todos aquellos a los que les hemos devuelto sus manuscritos rechazados.

En otra carta dirigida a Korngold en diciembre de 1934, en la que rechaza la nueva ópera de Korngold, Die Kathrin, Ludwig Strecker escribe que, "ayer mismo, Furtwängler, Kleiber y Hindemith han dimitido de todos sus cargos y se les acusa de ser 'demasiado amigos de los judíos'.'

Los hermanos ampliaron Schott Music a lo largo de la década de 1930 y, tras el Anschluss de 1938, desbancaron a la editorial vienesa Universal Edition como principales editores musicales del mundo de habla alemana.

Por Abaigh McKee

Fuentes

Evans, J. (otoño de 2003) 'La música de Stravinsky en la Alemania de Hitler', Journal of the American Musicological Society, 56 (3) 525-594.

Haas, M. (2016) 'Restauración - Restitución' [artículo inédito] Reino Unido.

Haas, M. (2014) Música prohibida: los compositores judíos prohibidos por los nazis (Londres: Yale University Press)

Kater, M. (2010) Compositores de la era nazi: ocho retratos(Nueva York: Oxford University Press)

Levi, E. (2001) Música en el Tercer Reich (Basingstoke: Palgrave)